רוזי המנרת - אדם אמיתי, עובדות ונורמן רוקוול

רוזי המנרת - אדם אמיתי, עובדות ונורמן רוקוול


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

רוזי המנרת הייתה כוכבת הקמפיין שמטרתו לגייס עובדות לתעשיות ביטחוניות במהלך מלחמת העולם השנייה, והיא הפכה אולי לתדמית האיקונית ביותר של נשים עובדות. נשים אמריקאיות נכנסו לכוח העבודה במספרים חסרי תקדים במהלך המלחמה, מכיוון שגיוס גברים נרחב הותיר חורים פעורים בכוח העבודה התעשייתי. בין 1940 ל -1945 אחוז הנשים בכוח העבודה בארה"ב עלה מ -27 אחוזים לכמעט 37 אחוזים, ובשנת 1945 כמעט אחת מכל ארבע נשים נשואות עבדה מחוץ לבית.

ורדים בכוח העבודה

בעוד שנשים במהלך מלחמת העולם השנייה עבדו במגוון תפקידים שנסגרו להן בעבר, תעשיית התעופה ראתה את הגידול הגדול ביותר בעובדות.

יותר מ -310,000 נשים עבדו בתעשיית המטוסים האמריקאית בשנת 1943, המהוות 65 אחוזים מכוח העבודה הכולל של התעשייה (לעומת אחוז אחד בלבד בשנים שלפני המלחמה). תעשיית התחמושת גייסה גם נשים רבות, כפי שמדגים קמפיין התעמולה של רוזי מסמר.

מבוססת בחלקו הקטן על עובדת תחמושת אמיתית, אך בעיקר דמות פיקטיבית, הפכה רוזי החזקה ולבושה באנדנה לאחד מכלי הגיוס המוצלחים ביותר בהיסטוריה האמריקאית ולתדמית האיקונית ביותר של נשים עובדות במלחמת העולם השנייה. תְקוּפָה.

בקולנוע, בעיתונים, בכרזות תעמולה, בתצלומים ובמאמרים, הדגיש קמפיין רוזי המסמר את הצורך הפטריוטי בנשים להיכנס לכוח העבודה. ב- 29 במאי 1943, פוסט מוצאי שבת פרסם תמונת שער של האמן נורמן רוקוול, המתאר את רוזי עם דגל ברקע והעתק מהכתבה הגזענית של אדולף היטלר "מיין קאמפף" מתחת לרגליה.

אף על פי שדימויו של רוקוול עשוי להיות גרסה ידועה של רוזי המרתף, אב הטיפוס שלה נוצר למעשה בשנת 1942 על ידי אמן פיטסבורג בשם ג'יי האוורד מילר, והוצג על כרזה של חברת ווסטינגהאוס אלקטריק תחת הכותרת "We Can Do It! ”

בתחילת 1943 עלה לראשונה שיר פופולרי בשם "רוזי המנרת", שנכתבו על ידי רד אוונס וג'ון ג'ייקוב לוב, והשם נכנס להיסטוריה.

מי הייתה רוזי הכוורת?

על זהותה האמיתית של רוזי המרתה היו דיונים רבים. במשך שנים האמינו כי ההשראה לאישה בכרזה ווסטינגהאוס היא ג'רלדין הופ דויל ממישיגן, שעבד בחנות מכונות של חיל הים במהלך מלחמת העולם השנייה.

מקורות אחרים טוענים שרוזי הייתה למעשה רוז וויל מונרו, שעבדה כריבר במפעל הפצצות ווילו ראן ליד דטרויט. מונרו הופיעה גם בסרט תדמית לקשרי מלחמה.

ורוזלינד פ וולטר מלונג איילנד, ניו יורק, ידועה כרוזי מהשיר הפופולרי של אוונס ולוב. וולטר היה, למעשה, מסמר על מטוסי קרב של קורסייר.

אבל הטענה האמינה ביותר על מורשתו של רוזי הגיעה מנעמי פארקר פריילי, שצולמה כשהיא עובדת בחנות המכונות בתחנת הנווט האווירית באלמדה, קליפורניה. בתצלום 1942 היא נושאת בנדנה מנוקדת עם פולקה. פריילי נפטר בינואר 2018.

קרא עוד: 'ורדים שחורים': הגיבורות האפרו -אמריקאיות הנשכחות של חזית הבית של מלחמת העולם השנייה

WACs

בנוסף לעבודה במפעל ולעבודות עורף אחרות, הצטרפו לשירותי המזוינים כ -350,000 נשים, המשרתות בבית ומחוצה לה. בדרישת הגברת הראשונה אלינור רוזוולט וקבוצות נשים, והתרשמות מהשימוש הבריטי בנשים בשירות, הגנרל ג'ורג 'סי מרשל תמך ברעיון של הכנסת סניף לשירות נשים לצבא.

במאי 1942 הקים הקונגרס את חיל צבא העזר לנשים, ששודרג מאוחר יותר לחיל צבא הנשים, שהיה בעל מעמד צבאי מלא. חבריה, המכונים WACs, עבדו ביותר מ -200 משרות לא לוחמות בכל מדינה ובכל תיאטרון של המלחמה.

עד שנת 1945 היו יותר מ -100,000 אנשי משטרה ו -6,000 קצינות. בחיל הים, חברי נשים שהתקבלו לשירותי חירום מתנדבים (WAVES) החזיקו במעמד זהה למילואים במילואים ימיים וסיפקו תמיכה במדינה. משמר החופים וחיל הנחתים הלכו במהרה בעקבותיהם, אם כי במספרים קטנים יותר.

WASPs

אחד התפקידים הפחות מוכרים שנשים מילאו במאמץ המלחמתי ניתן על ידי טייסי שירות חיל האוויר לנשים, או WASP. נשים אלה, שכל אחת מהן כבר קיבלה את רישיון הטיס לפני השירות, הפכו לנשים הראשונות שהטיסו מטוסים צבאיים אמריקאים.

הם העבירו מטוסים ממפעלים לבסיסים, הובילו מטענים והשתתפו במגוון סימולציות ומשימות מטרה, צברו יותר מ -60 מיליון קילומטרים למרחקי טיסה ושחררו אלפי טייסים אמריקאים לשירות פעיל במלחמת העולם השנייה.

יותר מ -1,000 WASP שירתו, ו -38 מהם איבדו את חייהם במהלך המלחמה. נחשב לעובדי שירות המדינה וללא מעמד צבאי רשמי, אלה שנפלו ב- WASP לא קיבלו שום כיבוד צבאי או הטבות, ורק בשנת 1977 קיבלו ה- WASP מעמד צבאי מלא.

ההשפעה של רוזי המנרת

הקריאה לנשים להצטרף לכוח העבודה במהלך מלחמת העולם השנייה נועדה להיות זמנית ונשים היו אמורות לעזוב את מקום עבודתן לאחר סיום המלחמה וגברים חזרו הביתה. הנשים שאכן שהו בכוח העבודה המשיכו לקבל שכר נמוך יותר מבני גילן ובדרך כלל הורדו. אך לאחר מאמציהם הבלתי אנוכיים במהלך מלחמת העולם השנייה, גברים כבר לא יכלו לטעון לעליונות על פני נשים. נשים נהנו ואפילו שגשגו מטעם של חופש כלכלי ואישי - ורבות רצו עוד. ההשפעה של מלחמת העולם השנייה על נשים שינתה את מקום העבודה לנצח, ותפקידי הנשים המשיכו להתרחב בעידן שלאחר המלחמה.

קבל גישה למאות שעות של סרטון היסטורי, ללא פרסומות, עם כספת HISTORY. התחל עוד היום בחינם לניסיון.


רוזי המנרת - אדם אמיתי, עובדות ונורמן רוקוול - היסטוריה

רד אוונס, ג'ון ג'ייקוב לוב, 1942

מה יוצא דופן בליווי בשיר הזה? קולות מחקים מכשירים. אילו "מכשירים" אתה יכול לשמוע? בס, חצוצרה, טובא וכו 'אילו צלילים ווקאליים נוספים אתה יכול לשמוע? אקדח מסמרת, סקאט חיקוי.

על מה השיר הזה מדבר? נשים בעבודות הגנה. מה הכינה רוזי? מטוסים (גוף גוף). אילו סיבות ניתנות לעבודה שלה? חובה פטריוטית, הגנה על צ'רלי. למה זה לא מציין שכר?

מה זאת אומרת "היא עושה היסטוריה"? מה היה היסטורי במה שרוזי עשתה? האם נשים לא עבדו בעבר מחוץ לבית בעבר? נשים עניים עבדו בתעשיות טקסטיל ובגדים, אך לא בתעשייה כבדה.

איזה תפקיד מילאו השיר הזה והכרזה "אנחנו יכולים לעשות את זה" במאמץ הגיוס בשנת 1942? גרם לנשים לבצע עבודות גברים. איזו מילה משמשת לתיאור צורות אמנות שנועדו לשכנע? תַעֲמוּלָה. איפה אתה רואה תעמולה היום? האם תעמולה היא בהכרח גרועה? למה?

מה קרה לכל "הוורדים" כשהגברים חזרו? רובם הלכו הביתה. האם זה היה מבחירה? הם פוטרו והופלו לרעה בחוזרים לחזור הביתה.

מה סימל "רוזי המנרת" במהלך המלחמה? ט גיוס אוטאל. מה היא באה לסמל מאז המלחמה? נשים יכולות לעשות כל מה שגברים יכולים לעשות.

"רוזי המנרת" בביצוע ארבעת הוואגבונדים ב- Jive היא Jumpin 'RCA ו- Bluebird Vocal Groups, 1939-52, London: Westside [WESA813], והעתק 1998. זמין ב- iTunes, Spotify ו- YouTube.

ארבעת הוואגונדס דגמו את עצמם אחרי האחים מילס הפופולרית, עוד רביעיית קוליות אפריקאית -אמריקאית. הם הופיעו במספר תוכניות רדיו פופולריות במערב התיכון בשנות השלושים והארבעים. הקלטה זו היא דוגמה מצוינת לסגנון ההרמוניה הקרובה שלהם בת ארבעה חלקים וחיקוי קולי של צלילי מכשירים. ב"רוזי המרתה "הם מחקים טרומבונים, בס, ואפילו צליל של אקדח מסמרת, אך לא את היוקלילה המלווה את השיר.

לא הובטחו זכויות להדפיס מחדש את המילים לשיר זה. אנא עיין במקור מקוון זה:

עטיפת מוזיקת ​​גיליונות של & quotRosie the Niveter. & Quot

רד אוונס (1912 󈞴) כתב שיר נוסף הקשור למלחמה: "הוא 1-A בצבא והוא A-1 בלבי" בשנת 1941, בעוד ג'ון ג'ייקוב לוב (1910 󈞲) ידוע בעיקר בשיר זה . "רוזי המנרת" הולחן בשנת 1942 ושוחרר לראשונה בפברואר 1943. לא היה אדם אמיתי בשם זה שלשמו הלחין את השיר, אלא שהכותרת נבחרה בגלל האליטרציה שלו, על פי אלמנתו של ג'ון ג'ייקוב לוב (קולמן, עמ '15). השיר היה כל כך מוצלח, עד שהוא נתן השראה לנורמן רוקוול לצייר את תפיסתו של "רוזי המנרת" לשער גיליון ה- 29 במאי 1943, The Saturday Evening Post. דגם הכריכה הייתה מרי דויל בת ה -19, מפעילת טלפונים בארלינגטון, ורמונט.

השיר התחיל במקור במילים אלה (הושמטו בהקלטה זו):

באילו עבודות נשים "עושות היסטוריה" כיום? כתוב מילים, לשיר זה או אחר, על יצירה זו.

שאל את המשפחה והחברים אם מישהו מכיר "רוזי המנרת". ראיין אותה על עבודתה.

פרסי "E": פרסים הניתנים על "מאמץ" לעודד שיעורי ייצור גבוהים במהלך המלחמה.


ראה תמונות מדהימות של הנשים האמיתיות של "רוזי המנרת" ממלחמת העולם השנייה

ייתכן שתמונת התעמולה המפורסמת של מלחמת העולם השנייה של רוז'י המנזר 8217 קיבלה השראה ישירה מנשים כמו הדוגמנית של נורמן רוקוול מרי דויל קיף, שמתה בשנת 2015, והנרת בפועל רוז מונרו. אבל כוחה המתמשך של רוזי היה תוצאה של האוניברסאליות שלה.

כאשר גברים אמריקה נקראו להילחם במלחמת העולם השנייה, נשים מילאו את עבודות התעשייה שלה מעולם. כשהממשלה הפדרלית השיקה תוכנית לייעל את כל כוח העבודה האמריקאי ליעילות מירבית בשנת 1942, הבית הלבן אמר כי הוא בהחלט כולל את כוח האישה. ”

תמונות אלו הן רק כמה מתוך מאות שצולמו על ידי צלמים שעבדו במנהל אבטחת החוות ובמשרד מידע מלחמה במהלך השנים שקדמו למלחמת העולם השנייה ובמהלכה. עבודתם הקודמת התמקדה בשמירה על תמונת החיים הכפריים האמריקאים כאשר האומה נאבקה במהלך השפל ומדשה כמה מהתמונות האיקוניות ביותר של השפל נלקחו בחסות ה- FSA ומדש, אך כאשר הצטרפה ארה"ב למלחמה, מטרתם החדשה הייתה להראות לעולם איך הוא נראה כשהעם התגייס למלחמה.

היחידה איבדה את המימון באמצע המלחמה, אך התמונות שהצלמים שלה כבר הצליחו ליצור עוזרות לעצב תמונה של איך שהיא נראית כשכל הידיים בלי קשר למין ומדשפיץ 'למטרה גדולה יותר. כשהעולם מציין ביום שלישי את יום האישה הבינלאומי, אירוע שמקורו בעובדות, הן גם תזכורת חיה ומדהימה לחשיבות ההיסטוריה ההיא.


רוזי המנרת - אדם אמיתי, עובדות ונורמן רוקוול - היסטוריה

רוזס ורסקו של מלחמת העולם השנייה פתחו דלתות לאחרים

למרות שנראה שאמריקאים מעורפלים בהיסטוריה שלהם, הדימוי האייקוני של רוזי המנזר ועבודה בלתי נלאית של עובדת פס ​​הרכבה ומדאש נראה מוטבע בחוזקה על תודעת האומה והרסקוס.

המונח & ldquoRosie & rdquo שימש לראשונה בשנת 1942 לתיאור כמעט 20 מיליון הנשים שהלכו לעבוד בתעשייה והשתלטו על עבודות שעברו בעבר גברים. בדומה למלחמת העולם הקודמת, לגברים רבים היה שירות צבאי חובה, מה שהוביל למחסור בעובדות זמינות, ולכן הביקוש לנשים עובדות.

נשים שחורות ומיעוט היו גם חלק מחיל אלה של רוזס אגדות. כ 600,000 נשים אפריקאיות אמריקאיות נמלטו ממשרות מעיקות ולעתים קרובות משפילות כבני בית וחלקים. הם בחרו במקום זאת לסייע בבניית מטוסים, טנקים וספינות, ותדלקו את אמריקה ואת רסקו ואת הדנוקרטיה. & Rdquo

ההיסטוריון והקולנוען של פילדלפיה, גרגורי ס. קוק, נמצא בעיצומו של מספר סיפורים בלתי מבוקרים אלה בסרט התיעודי, ולוחמים בלתי נראים: נשים אפרו-אמריקאיות במלחמת העולם השנייה. & Rdquo הוא ריכז עשרות ראיונות אודיו-ויזואליים (אולי האוסף הגדול ביותר בעולם) ) על השתתפות אפרו-אמריקאית במלחמת העולם השנייה.

לפני מלחמת העולם השנייה, רוב הנשים השחורות היו בעלות בית או שהן חלקות עם חקלאים בדרום, ולפעמים הן עבדו כפולות כמניות ולאחר מכן עבדו בבני אדם לבנים כבית ביתיות, והסביר קוק. כמו כן ראוי לציין שנשים שחורות היו האחרונות שנשכרו. היו גברים לבנים שהיו להם דחיות מכיוון שעבודתם נחשבה חשובה מכדי לתת להם להיכנס לשירות. ואז היה לך המקור הזמין והגדול הבא, שהוא נשים לבנות. ואז היו גברים שחורים, ובתחתית, כשאין מישהו אחר לשכור, היו לך נשים שחורות. לכן, נשים שחורות רבות לא ממש קיבלו את מקום עבודתן עד 1944, השנה המלאה האחרונה של מלחמת העולם השנייה. & Rdquo

זה נבע בעיקר מההשתדלות הבלתי נלאית של עובדי זכויות האזרח באמצע המאה ה -20, במיוחד של מרי מקלאוד בת'ון ושל כוחה של רסקווס כאפרו-אמריקאי בכיר בממשל הנשיא פרנקלין רוזוולט. בת'ון (שהיתה גם ידידה נהדרת של הגברת הראשונה דאז אלינור רוזוולט) השתלטה על דאגות אפרו-אמריקאיות והיתה מכשיר לראות שאפרו-אמריקאים מקבלים עזרה מהממשלה הפדרלית.

אז, בין מרי מקלאוד בת'ון, א 'פיליפ רנדולף ואלינור רוזוולט, הם יצרו את הלחץ הזה על הנשיא לחתום על אקט שאומר כי כל יצרן שמקבל חוזים ממשלתיים למלחמה חייב להעסיק אנשים צבעוניים ונשים, אמר רוקו. כתוצאה מלחץ זה, הדלת נפתחה בפני 600,000 הנשים הללו. & rdquo

עובדות מהירות על נשים בתעשיית המלחמה

עד 1944, 1 מתוך 5 עובדי הביטחון הייתה אישה שהייתה סטודנטית לאחרונה

עד 1944 אחד מכל 3 עובדי ההגנה היו בעבר עקרות בית במשרה מלאה

מלחמת העולם השנייה הייתה הפעם הראשונה בהיסטוריה האמריקאית של נשים נשואות במספר העובדות הרווקות. 1

המעסיקים הגדולים ביותר של נשים במהלך מלחמת העולם השנייה היו יצרני מטוסים כמו בואינג איירפורט, תאגיד מטוסים מאוחד וחברת מטוסי דאגלס. בין המעסיקים הגדולים האחרים היו קרייזלר, גודייר ופורד.

בין 1940 ל -1960 מספר הנשים העובדות הוכפל, ועלה מ -15% מכוח העבודה ל -30%. האימהות העובדות עלו ב -400%.

רוב האיגודים המקצועיים שמרו על רשימות ותק נפרדות לגברים ולנשים, אך בשנת 1944 היו יותר מ -3 מיליון נשים 22% מכלל חברות האיגוד המקצועי בארה"ב.

סקר שנערך מיד לאחר מלחמת העולם השנייה על ידי לשכת עובדות העלה 75% מהנשים העובדות העדיפו להישאר מועסקות מחוץ לבתיהן 2

עד 1955 עבדו יותר נשים בכוח העבודה מאשר במלחמת העולם השנייה

במהלך השפל הגדול (1929-מלחמת העולם השנייה) נשים לא הורשו לעבוד, כך שהמשרות המועטות הזמינות יכולות להגיע למפרנסים. על מנת לעודד נשים לתוך כוח העבודה, הממשלה הפדרלית ווועדת כוח האדם במלחמה, מועצת ייצור המלחמות והתעשיות הביטחוניות פתחו במסע מאסיבי שבמרכזו כרזות גיוס. הצורך המהותי באספקת מלחמה יחד עם מספר הגברים המדהים שגויסו למלחמה יצרו מקומות פנויים המוניים במפעלים ברחבי המדינה.

הכלכלנית תרזה וולפסון תיארה את המתח שנשים חשו בשנת 1942 לאחר הפצצת פרל הארבור:

לא קל לשכוח את התעמולה של שני עשורים [בתקופת השפל הגדול] גם מול מקרה חירום לאומי כמו מלחמה גדולה. נשים עצמן הטילו ספק ביכולתן לבצע עבודת גבר וסקוס. נשים נשואות עם משפחות היו נואשות לעזוב את בתיהן החברה סיפקה כל כך מעט אלפי משרות שעליהן עקרת בית להתמודד. וכאשר הם סוף סוף נכנסים לצמחים, הגברים מתרעמים עליהם כגלדים פוטנציאליים. & Rdquo

כדי לפתות נשים אלה להצטרף לכוח העבודה, נוצרה התמונה של & ldquoRosie the Niveter & rdquo. רוזי המרתה ציירה על ידי נורמן רוקוול, והופיעה לראשונה על שער עיתון "סאטרון אוונט פוסט" בשנת 1943. פרשנות זו של רוזי התבססה היטב בתפיסה של כניסות נשים לכוח העבודה כחובתן הפטריוטית. שים לב שרוזי רומסת על עותק של מיין קאמפף, אדולף היטלר ואוטוביוגרפיה מ -1925 ומניפסט פוליטי. המסר היה ברור: למרות שגברים ניהלו את הלחימה הפיזית בחזית, נשים גם עשו את שלהן כדי להביס את האויב.

כדי לפתות נשים אלה להצטרף לכוח העבודה, נוצרה התמונה של & ldquoRosie the Niveter & rdquo. רוזי המרתה ציירה על ידי נורמן רוקוול, והופיעה לראשונה על שער עיתון "סאטרון אוונט פוסט" בשנת 1943. פרשנות זו של רוזי התבססה היטב בתפיסה של כניסות נשים לכוח העבודה כחובתן הפטריוטית. שים לב שרוזי רומסת על עותק של מיין קאמפף, אדולף היטלר ואוטוביוגרפיה מ -1925 ומניפסט פוליטי. המסר היה ברור: למרות שגברים ניהלו את הלחימה הפיזית בחזית, נשים גם עשו את שלהן כדי להביס את האויב.

התמונה הבולטת ביותר של רוזי המונית שזכתה לפופולריות בתרבות האמריקאית הייתה הגרסה המוצגת על הכרזות & ldquo We Can Do It! & Rdquo שיצרה ממשלת ארצות הברית.

לרוזי הזו יש דמיון בולט לרוקוול ורסקו רוזי, אבל היא פחות גברית. בעוד שלרוקוול וסקוס רוזי יש שרירי זרועות בולטים, רוזי השנייה הזו מתייצבת עם זרוע מכופפת, שיער דחוס בעדינות בבנדה ואיפור מושלם. גרסה זו של רוזי הניווט המועסקת על ידי ממשלת ארצות הברית הייתה פופולרית מכיוון שפנתה לתחושת פטריוטיות ומטרה משותפת של מלחמת העולם השנייה תוך הראה שנשים יכולות לשמור על נשיותן ונשיותן בשירותן. כל דימוי של רוזי המסמר שיחק לתחושת הפטריוטיות הרווחת הזו שהיתה בשפע באמריקה במהלך מלחמת העולם השנייה. הממשלה והמעסיקים השתמשו בפטריוטיות כמניע עיקרי לגיוס נשים לעבודת מלחמה. לרוב הנשים האמריקאיות היו בעלים, אחים, בנים וארוסים ואירופים שנלחמו בחזית המלחמה, כך שהנשים הרגישו מחויבות לספק תרומה לא פחות משמעותית כאזרחים בבית.3 במקרים רבים, נשים היו צריכות להמשיך ולשמור על משקי הבית שלהן ולדאוג לילדים שלהן, תוך כדי עבודה במשרה מלאה.

באוגוסט 1942 דיווחו עיתונים אפריקאים אמריקאים כמו עידן ניו יורק כי באי מארה עובדים לפחות 10 נשים שחורות בחצר הצי. אותו דיווח חדשותי אמר כי בחודש מאי של אותה שנה נקלטה רתכת הנשים האפרו -אמריקאית הראשונה לעבודה במאמץ המלחמתי.

לולה תומאס, בתמונה, הייתה אוספת בצי האי מארה במהלך שנות המלחמה.


”רוזי המנרת“ 1941-1945


עטיפת 'רוזי המרתה' של נורמן רוקוול למהדורת ה -29 במאי 1943 של The Saturday Evening Post, הייתה התמונה החזותית הראשונה ששילבה את השם 'רוזי'.

לאחר ההפצצה היפנית על פרל הארבור בדצמבר 1941 והמעורבות המלאה של ארה"ב במלחמת העולם השנייה, כוח העבודה הגברי התרוקן למלא את שורות הצבא האמריקאי. זה קרה בדיוק בתקופה בה הצורך של אמריקה וצורך לייצור מפעל ותחמושת זינק.

ממשלת ארה"ב, בעזרת משרדי פרסום כמו ג'יי וולטר תומפסון, קיימה קמפיינים נרחבים לעידוד נשים להצטרף לכוח העבודה. מגזינים וכרזות מילאו תפקיד מרכזי במאמץ לגייס נשים לצוות העבודה במלחמה.

פוסט שבת בערב אמן השער, נורמן רוקוול, זוכה בדרך כלל ליצירת אחת התמונות הפופולריות של רוז'י המסורן ומספר 8221 המשמשות לעידוד נשים להפוך לעובדות במלחמה.

רוקוול ’s “ רוסי, ” המוצג מימין, הופיע על כריכת המהדורה של 29 במאי 1943 של פוסט מוצאי שבת. ה הודעה היה אז אחד המגזינים הפופולריים ביותר במדינה, עם תפוצה של כ -3 מיליון עותקים מדי שבוע. אולם בנוסף לרוזי של רוקוול, תמונה אחרת תהפוך לתמונה הידועה יותר של רוז'י המנודד.


"אנחנו יכולים לעשות את זה!" מאת ג'יי האוורד מילר. כרזה, שהוזמנה על ידי ווסטינגהאוס והוצגה בקצרה בפברואר 1942. לחץ להעתקה.

פוסטרים של ווסטינגהאוס

בשנת 1942, האמן פיטסבורג ג'יי האוורד מילר נשכר על ידי הוועדה לתיאום ייצור המלחמה של חברת ווסטנגהאוס ליצירת סדרת כרזות להנעת העובדים למאמץ המלחמתי. אחת הפוסטרים הללו הפכה ל"אנחנו יכולים לעשות את זה "המפורסם. דימוי - דימוי שבשנים מאוחרות יותר ייוודע על ידי רבים גם בשם "רוזי המנרת", למרות שזו לא הייתה המטרה המיועדת ביצירתה. למעשה, בזמן שחרור הכרזה השם "רוזי" לא היה קשור בשום צורה לתדמיתו של מילר. הכרזה - אחת מתוך 42 שיוצרה בסדרת ווסטהאוס של מילר - שימשה אך ורק בתוך ווסטינגהאוס ולא נראתה בהתחלה הרבה מעבר למספר מפעלים של ווסטינגהאוס בפנסילבניה ובמערב התיכון שם הוצגה במשך שבועיים בפברואר 1943. זה היה רק ​​שנים מאוחר יותר, לאחר כרזת מילר התגלתה מחדש בשנת 1982 - כעבור כ -40 שנה מאוחר יותר - שהעיבוד שלו החל להיות קשור ל"רוזי המרתה ", וחשוב מכך, לשחרור נשים וסיבות אחרות.

מבחינת מקורו של "We Can Do It!" של מילר. תמונה, היו כמה דיווחים על כך שעובדת בפועל ממלחמת העולם השנייה השתמשה כמקור ו/או השראה-בין אם מצילום או כדוגמנית סטודיו אישית. תמונת שירות חוטית משנת 1942 של עובדת אחת ממלחמת העולם השנייה בבסיס התעופה הימי של אלאמדה בקליפורניה לבושה בבנדנה ובגדי עבודה הוצעה כמקור אפשרי, אך חבר אחד של מילר ציין כי הוא כמעט ולא עבד מצילומים.

אולם שתי התמונות - של רוקוול ומילר - שימשו כדי להניע את כוח העבודה של מלחמת העולם השנייה, אך במקרה של מילר, אולי רק במפעלי ווסטינגהאוס. אבל "רוזי" של רוקוול, במיוחד, עזר לעודד עובדות למלא עבודות ייצור של מלחמת העולם השנייה. שרידן הארווי מהספרייה לקונגרס האמריקאית ציינה: "הופעתו של רוזי על שער העיתון של יום הזיכרון פוסט שבת בערב רמז שעבודתה עשויה לסייע להצלת חיילים ומספר חיים של 8217 ". ובשנים מאוחרות יותר, עד לתקופה הנוכחית, שתי התמונות הללו - של מילר ושל רוקוול - הפכו לסמלים איקוניים של מאבקי זכויות נשים ומתאימות מדי פעם גם למטרות ולמסעות פוליטיות אחרות. אבל בכל מקרה, במהלך מלחמת העולם השנייה "רוזי המנרת" התחילה את דרכה.

רוזי המונית ”
מילים לשיר

בעוד בנות אחרות משתתפות בטקס האהוב עליהן
בר קוקטיילים
לוגם מרטיניס, מלטף קוויאר
יש ילדה שממש שמה
אותם להתבייש
רוזי היא שמה

כל היום בין אם גשם ובין אם זוהר
היא חלק מפס הייצור
היא עושה היסטוריה,
פועלים למען הניצחון
רוזי המנרת
שומר על חבלה חדה
יושב שם למעלה על גוף המטוס
השברירי הקטן הזה יכול לעשות יותר מ-
זכר יעשה
רוזי המנרת

לרוזי יש חבר, צ'ארלי
צ'רלי, הוא מרין
רוזי מגינה על צ'רלי
עבודה בשעות נוספות על
מכונת מסמרת
כשנתנו לה הפקה “E ”
היא הייתה גאה כמו ילדה
יש משהו נכון לגבי
אדום, לבן וכחול בערך
רוזי המנרת

כולם עוצרים להתפעל מהסצנה
רוזי בעבודה ב- B-Nineteen
היא אף פעם לא עצבנית, עצבנית או עצבנית
רוזי המנרת
מה אם היא תמרח מלא
שמן ושומן
עושה את שלה בשביל לנדליז הישנה
היא שומרת על החבורה
הם אוהבים להסתובב
רוזי המנרת

ראשית, השיר

נראה שרוזי המרתה הגיעה למקום הראשון בשיר, לא באמנות. בשנת 1942, שיר שכותרתו “Rosie the Riveter ” נכתב על ידי רד אוונס וג'ון ג'ייקוב לוב והונפק על ידי חברת Paramount Music בניו יורק. השיר יצא בתחילת 1943 והושמע ברדיו ושודר בפריסה ארצית. הוא גם בוצע על ידי אמנים שונים עם מנהיגי להקות פופולריות של אותו היום.

השיר, מסתבר, היה בהשראת סיפור עיתון על רתומה בת 19 בשם רוזלינד פאלמר, שעבד בחברת Vought Aircraft בסטרטפורד, קונטיקט, המרתק את גופות מטוסי הקרב של קורסייר. רוזי הזו-אולי הרוזי הראשונה-נודעה בשם "רוז" על ידי חברים, ותהפוך לרוזלינד פ וולטר, מיטיבה וותיקה של PBS ו- WNET בניו יורק. היא נולדה למשפחה משגשגת בצפון שור לונג איילנד - אביה, קרלטון פאלמר, היה נשיא ולאחר מכן יו"ר חברת ER Squibb and Sons, חברת תרופות שהתפרנסה על ידי הפניצילין של מלחמת העולם השנייה (כיום חלק מבריסטול מאיירס סקוויב), ואמה, בושנל, פרופסור לספרות באוניברסיטת לונג איילנד. רוזלינד, תלמידת מכינה שאולי למדה בקולג 'בסמית' או ואסאר, נענתה במקום זאת לקריאת העובדות. כותב הטור בעיתון, איגור קאסיני, לקח את סיפורה וכתב על רוזלינד המנרת בטור שלו "צ'ולי קניקרבוקר". הסיפור הזה, בתורו, נתן השראה לכותבי השירים אוונס ולוב - ומכיוון שהוא פורסם בעיתונים רבים ואולי גם רוקוול.

השיר, בינתיים, הפך פופולרי למדי, במיוחד גרסה אחת שהוקלטה על ידי ארבעת הוואגבונדים, קבוצה אפרו-אמריקאית וגרסה#8212 שגרמה לתפוס עלייה מצעד הלהיטים. נראה סביר שכן פוסט שבת בערב האמן נורמן רוקוול שמע את השיר הזה, ואולי הושפע ממנו, במיוחד מאז שכתב את השם “Rosie ” על קופסת האוכל בציור שלו.

בתוך ה פרסום הודעות 8217 איור הכריכה, רוקוול רוזי מוצגת בהפסקת הצהריים שלה, אוכלת כריך מדלי ארוחת הצהריים שנפתחה כשהאקדח המרתק שלה מונח על ברכיה. דגל אמריקאי ענק מנופף מאחוריה. רוזי מופיעה מרוצה, מביטה למרחקים. עם זאת, רוקוול מציגה אותה בכמה פרטים חשובים, החל ממחטת התחרה הנראית בכיס ידה הימנית ועד לרגלה המונחת על הכריכה של אדולף היטלר. מיין קאמפף בתחתית הציור. אבל היה גם משהו אחר ברוזי של רוקוול.

אפקט “ ישעיהו ”

בתחילת יוני 1943, לאחר מכן פוסט מוצאי שבת השער של רוזי עלה על דוכן העיתונים והופץ בהרחבה כוכב קנזס סיטי העיתון הציג תמונות של רוזי רוקוול ולצדו של מיכאלאנג'לו ישעיהו מציור תקרת הקפלה הסיסטינית שלו. ההתזה ב כוכב הפנה הרבה יותר תשומת לב לרוזי ורוזי של רוקוול. חסידי האיורים של רוקוול באותן שנים ידעו היטב את נטייתו לנגיעות הומור וסאטירה.

בשנים האחרונות, המבקרים של רוזוול רוזוול הוסיפו את הפרשנויות והתצפיות שלהם. בדיוק כמו שאלוהים קרא על ידי ישעיהו לגייר את הרשעים מדרכיהם החוטאים ולרמוס את הרענים ברגליים, ” כתבה אוצרת אחת של סותביס בביקורת במאי 2002, כך שרוקוול ורוסיה רומסת את היטלר תחתיה כיכר פרוטה אמריקאית. ”

רוקוול השתמש באישה מקומית קטנה כמודל לרוסי שלו#8212 מרי דויל (קיף), אז מפעילת טלפונים בת 19, אך הוא לקח לעצמו את החירויות עם הפרופורציות שלה כדי לגרום לרוזי שלו להיראות כעוצמתית יותר. , דמות דמוי ישעיהו.

צדק מתואר לאורך כל נבואות ישעיהו כזרועו הימנית החזקה של אלוהים ’, ” המשיך את מבקר סותבי, ואפיון שוודאי עלה בדעתו של [רוקוול] כפי שצייר את רוזי זרועות שריריות. לרוזי גם לרוזי יש הילה שצפה ממש מעל המגן הנדחק לאחור על ראשה. רוקוול נלקחה מאוחר יותר לכונן הלוואות למלחמה בארצות הברית ויצאה לסיבוב הופעות קצר. רוקוול נהנה עם ציוריו, תוך שימוש בהומור חסר כבוד לכאן ולכאן, אך גם כולל את המסרים הרציניים הדרושים והנימה הפטריוטית.

רוקוול פוסט שבת בערב רוזי הופצה באופן נרחב במהלך המלחמה. בנוסף למחזור של 3 מיליון פלוס המגזין, רוזי רוקוול הוצגה גם בפרסומים אחרים, כולל The Digest ב -1 ביולי 1943. עם זאת, תדמיתו של רוקוול של רוזי הייתה עשויה ליהנות ממחזור רחב עוד יותר אלמלא פעולות המוציא לאור של המגזין, הוצאת קרטיס. בשנת 1943, קרטיס השתמש בתחילה בביטוי “Rosie the Niveter ” על כרזות שהפיץ לסוחרי חדשות המפרסמים את הקרובה הודעה בעיה עם ציור של רוקוול על הכריכה. עם זאת, לדברי הסופר פני קולמן, בתוך מספר ימים שלח קרטיס מברקים לסוחרי החדשות שהורה להם להשמיד את הכרזה ולהחזיר הצהרה נוטריונית המעידה על כך שיש להם. קרטיס פרסם את ביטולו כיוון שחשש שיתבעו אותו על הפרת זכויות יוצרים של השיר שפורסם לאחרונה ורוזי המנרת. ציורו של רוקוול של רוזי נתרם לאחר מכן למשרד האוצר האמריקאי ולכריית הלוואות למלחמה#8217, ולאחר מכן המשיך סיור לתצוגה ציבורית בערים שונות ברחבי הארץ.


בניית ספינות של 'וונדי-רתך' בשנות ה -40 בריצ'מונד, קליפורניה.

ורדים מהחיים האמיתיים

ביוני 1943, כשבועיים לאחר מסעות רוקוול פוסט שבת בערב השער הופיע על דוכן עיתונים, העיתונות קלטה את סיפורה של עובדת בשם רוז בונוביטה-היקי. היא ושותפתה ג'ני פלוריו, קידחו 900 חורים והציבו שיא של 3,345 מסמרות במטוס אוונגר שהפציץ טורפדו באגף המטוסים המזרחי לשעבר של ג'נרל מוטורס בצפון טריטאון, ניו יורק.

הישגו של היקי הוכר במכתבו האישי של הנשיא רוזוולט, וזוהה כאחת מרבות המציאות של רוזי המנשרים. -תעשייה “s ’s ” משרות בכל רחבי המדינה – למשל, “ וונדי-המרתכים, ” וכו '— זכו לתשומת לב תקשורתית גם במהלך שנות המלחמה.


תצלום מתקופת מלחמת העולם השניה מראה את דורה מיילס ודורותי ג'ונסון במפעל דאגלס איירפטר ושות 'בלונג ביץ', קליפורניה.

הנשים עבדו בזוגות. הייתי המרתן והנערה הלבנה הגדולה והחזקה הזו מחוות כותנה בארקנסו עבדה כבוקר. המוסר השתמש באקדח כדי לירות מסמרות דרך המתכת ולהדק אותה יחד. הבוקר השתמש במוט בוקינג בצד השני של המתכת כדי להחליק את המסמרות. באקינג היה קשה יותר מאשר לירות מסמרות זה דרש יותר שרירים. ריתוף דרש יותר מיומנות. ”

בתחילת אוגוסט 1943, חַיִים המגזין כלל תצלום בשער מלא של עובדת פלדה, יחד עם התפשטות סיפור פנימית של עובדי פלדה אחרים, חלקם די דרמטיים.

את הצילומים צילמה מרגרט בורק-ווייט, המפורסמת חַיִים עיתונאית צילום שהיתה כתבת המלחמה הראשונה והאישה הראשונה שהורשתה לעבוד באזורי לחימה במהלך מלחמת העולם השנייה.


תמונת השער של מגזין Life מ -9 באוגוסט 1943 מציגה את עובדת הפלדה אן זאריק בעבודה עם הלפיד שלה. לחץ להעתקה.

בורק-ווייט בילה חלק ניכר ממלחמת העולם השנייה בעובדות מעבר לים, אך גם הצליח לעשות סיפורים מקומיים כמו התפשטות "נשים בפלדה", שכללה לפחות תריסר תצלומים המוצגים חיים ומספר 8217 מהדורת 9 באוגוסט 1943. תמונות אלה תפסו נשים בעבודה בתעשיית הפלדה האמריקאית, כולל כמה שצולמו ב- Tubular Alloy Steel Corp. של גארי, אינדיאנה וחברת הפלדה של קרנגי-אילינוי.

חלק מהתמונות הראו את הנשים נושאות לפידים ועובדות על לוחית כבדה ופלדה מבנית כשהניצוצות עפים, כשאחרים עובדים בתוך קלגרות פלדה ענקיות שנשאו את הפלדה המותכת. תצוגה של תצלומים אלה ואחרים של רוזי, שנלקחו מתוך חַיִים ארכיון המגזינים, ניתן לראות ב- “ The Many Faces of Rosie the Riveter, 1941-1945. ”

צריך עוד נשים

הממשלה בינתיים המשיכה לקרוא לאנשים נוספים בכוח העבודה. הן היו זקוקות לנשים לעבוד בכל מיני עבודות, לא רק במפעלי אמצעי לחימה או במפעלים הקשורים לצבא. עד ספטמבר 1943, מדריך המלחמה למגזינים ביקש מפרסמי מגזינים להשתתף במבצע קידום מכירות נשים בעבודה. #8220 משרות אזרחיות ” היו חיוניות, גם לא רק עבודות המפעל. הסיסמה למבצע זה הייתה: “ יותר נשים בעבודה ככל שנזכה מהר יותר. ”


תיאורו של נורמן רוקוול של "נערת החירות" האמריקאית במצב "כל הזכויות", המסוגלת לבצע סוגים רבים של עבודות אזרחיות כדי לסייע למאמץ המלחמתי-4 בספטמבר 1943, סאטרדייבינג פוסט.

רוקוול ו פוסט מוצאי שבת היו רק חלק ממסע פרסום גדול בהרבה להעברת נשים למקום העבודה. כל הסרטים, עיתונים, רדיו, מוזיאונים, פרסומי עובדים ותצוגות בחנות היו מעורבים. כ -125 מיליון פרסומות הופקו ככרזות ומודעות של עמוד מלא.


באותיות הקטנות נכתב: 'הדוד סם זקוק לסטנוגרפים. קבל מידע על שירות המדינה בסניף הדואר שלך. 'לחץ להעתקה.

הופקו גם כמה סרטי תדמית. השחקן ההוליוודי וולטר פידג'ון, שעבד במאמץ הממשלתי של מלחמה בונד, עשה סרט קצר שמקדם את מאמץ המלחמה בו גייס עובדת אמיתית של רוזי המנבט ושמה רוז וויל מונרו שאותה פגש במהלך סיור בווילו ראן של פורד מוטור. מפעל מטוסים. הסרט הקצר הוצג בבתי הקולנוע בין סרטים מומלצים כדי לעודד את הצופים לקנות בונדס מלחמה.

לא קשור למאמץ מלחמה בונד, סרט הוליוודי בשם רוזי המנרת יוצר גם בשנת 1944, זו הייתה קומדיה רומנטית מתקופת המלחמה ב 'שנעשתה על ידי אולפני הרפובליקה עם ג'יין פראזי בתפקיד רוזי וורן שעבד במפעל מטוסים.


חניכות במידלטאון, הרשות הפלסטינית, 1944. פיקוד שירות האוויר של מידלטאון אגר חלקים ושיפץ מטוסים צבאיים. במהלך מלחמת העולם השנייה גדל כוח העבודה של מידלטאון מ -500 ליותר מ -18,000, כמעט מחצית מהן נשים.

עבודת נשים

הנשים שהגיבו לשירותי רוזי ’ התקשרו למספר במהלך שנות המלחמה וארבע שנים עשו כל מיני עבודות. בשנת 1942 נפתחו מספנות הקיסר בריצ'מונד שבקליפורניה והפכו למרכז בניית ספינות מרכזי למאמץ המלחמתי. אישה בשם בת'נה מור מדריידר, לואיזינה הייתה אחת מאלפים שבאו לעבוד שם. בלואיזיאנה הייתה עובדת כביסה. אישה קטנה של 110 פאונד, בת'נה הייתה אחת העובדות שהיתה מטפסת למעיים של ספינות ולפעמים ארבע קומות לעומק על סולם פלדה צר, קשור למכונת ריתוך. היא עשתה את הריתוכים באניות ותחתונים כפולים#8217. זה היה חשוך, מפחיד, ו#8221 סיפרה מאוחר יותר לא ניו יורק טיימס כתב באוקטובר 2000.#8220 זה הרגיש עצוב, כי הייתה מלחמה. ידעת למה אתה עושה את זה — הגברים מעבר לים אולי לא יחזרו. היו מעורבים חיים. אז הריתוך חייב להיות מושלם. ”


אישה עובדת בתוך זנבו של מטוס B-17 בקו הייצור של בואינג בסיאטל, וושינגטון, שנות ה -40.
נשים שעבדו בארסנל רדסטון באלבמה, שנות הארבעים.
מודעת Sante Fe Railroad שרה את שבחין של עובדותיה.

במישיגן, בפורד מוטור ושות ', יותר מ -30 % מעובדי פורד בשנת 1943 במחלקות העיבוד וההרכבה היו נשים. נשים במפעלי פורד בנו ג'יפים, מטוסי B-24 וטרקטורים. הם הפכו גם לטייסי מבחן עבור מטוסי ה- B-24. והם הפעילו מכונות מקדחה, כלי ריתוך, מכונות יציקה כבדות ואקדחים מרתקים.

מסילת הרכבת סנטה פה השתמשה גם בנשים בעבודות בזמן מלחמה. אחת ממודעות החברה בזמן המלחמה הסבירה בין היתר: “ … נכון לעכשיו, אלפי נשים של סנטה פה עושות עבודה חיונית למלחמה כדי "להמשיך ולגלגל ’. רבים מהם משתלבים ב'עבודות לא זוהרות 'ומנועי גריז#8217 …, מפעילים פטיפונים, מניפים את חפירה, מנקים מיסבים, עובדים בנפחות ובחנויות מתכת. גם הם מתגאים בעבודתם! ” תיבה קטנה בתוך המודעה כתבה גם: “ פרק נוסף בסיפור 'עובדים למען הניצחון על סאנטה פה ’. ”.

מרילין “ רוסי ” מונרו
יוני 1945


מרילין מונרו, לפני שהפכה לכוכבת הוליוודית, הופיעה בסדרה של תמונות מפעל מטוסים ביוני 1945 שהביאו אותה להפוך לדוגמנית וכוכבת קולנוע.
עוד אחת מתמונותיו של דיוויד קונובר של נורמה ז'אן דוגרטי בת ה -19.

פותח את הדלת


עובדות אמריקאיות מקסיקניות במסילת הרכבת הדרומית באוקיינוס ​​השקט במהלך מלחמת העולם השנייה.

למרות שרבות מהמשרות שהחזיקו נשים במהלך מלחמת העולם השנייה הוחזרו תחילה לגברים לאחר סיום המלחמה, כוח העבודה לעולם לא יהיה אותו דבר שוב. סיביל לואיס, שעבדה כרושת לוקהיד במהלך אותן שנים הצהירה: יצאת לקליפורניה, לבשת את המכנסיים ולקחת את דלי הצהריים שלך לעבודה של גבר. זו הייתה ההתחלה של נשים שהרגישו שהן יכולות לעשות משהו נוסף.

אמא שלי הזהירה אותי כשקיבלתי את התפקיד שלעולם לא אהיה אותו הדבר. היא אמרה, לעולם לא תרצה לחזור להיות עקרת בית. באותה תקופה לא חשבתי שזה ישנה דבר. אבל היא צדקה, זה בהחלט עשה זאת. . . . בבואינג מצאתי חופש ועצמאות שמעולם לא הכרתי. אחרי המלחמה לא יכולתי לחזור לשחק ברידג ', להיות אשת מועדון. . . כשידעתי שיש דברים שאתה יכול להשתמש בהם בשבילך. המלחמה שינתה את חיי לחלוטין. אני מניח שאפשר לומר, בגיל שלושים ואחת, סוף סוף גדלתי. ”


נשים במפעל המטוסים של דאגלס במהלך מלחמת העולם השנייה.

נשים גילו תחושת גאווה, כבוד ועצמאות חדשה בעבודתן ובחייהן. רבים הבינו שהעבודה שלהם היא בעלת ערך לא פחות מגברים, אם כי במשך שנים, ועד היום, פער ההכנסות עדיין קיים. אולם במהלך שנות המלחמה, מספר נשים עובדות הצטרפו לאיגודים, וזכו להטבות חדשות גדולות מיצוג עובדים. נשים שחורות והיספניות קיבלו כניסה גם למפעלי תעשייה גדולים, למפעלים ולמשרות אחרות ברחבי הארץ. אך המאבק על שוויון זכויות במקום העבודה ושוויון השכר לנשים רק החל, וייאבק במשך שנים רבות לאחר מלחמת העולם השנייה.


הנשים העובדות של אמריקה זכו לשבחים במהלך המלחמה, אך כשהסתיימה המלחמה עודדו אותן לחזור לביתיות. לחץ לפוסטר.

צפיות הסרט מנוגדות לכמה מהאגדות והמיתולוגיה הפופולרית סביב שושנות מלחמת העולם השניה, כולל העובדה שלרוזות רבות נשללה הזדמנות להמשיך לעבוד לאחר סיום המלחמה. הסרט נחשב לאחד החשבונות הטובים ביותר של נשים העובדות בתעשייה הכבדה במלחמת העולם השנייה, וגם על החיים בעורף בשנים אלה. בשנה הראשונה של הסרט, כמיליון צופים ראו את זה, מספר גבוה מאוד עבור סרט תיעודי. הוא זכה גם בפרסים שונים של פסטיבל הסרטים ודיבב לשש שפות. בשנת 1996, הוא נבחר לשימור במרשם הסרטים הלאומי של ארצות הברית על ידי ספריית הקונגרס כבעל משמעות תרבותית, היסטורית או אסתטית.


חותמת רוזי, 1999 בערך.
"כשאמריקה יצאה למלחמה, הנשים צעדו למפעלים", אומר פרומו לסרט זה מ -1984. 'מכאן ואילך. שום דבר לא היה שוב אותו דבר. '

אולם בעולם האמיתי, אלפי רוזי מבוגרים שעבדו בפועל בטירוף ההפקה במלחמה, קמו שנים, ורבים נזכרו בחוויותיהם בעבודותיהם בזמן המלחמה. לחלקם היו מפגשים, בעוד שאחרים התחילו לתקשר זה עם זה. בשנת 1998 הוקמה עמותת “ American Rosie the Riveter Association ” ב Warm Springs, ג'ורג'יה וכיום היא משרדה הראשי בברמינגהאם, אלבמה. עד 2004 ארגון זה כלל 1,400 חברים. בינתיים בקליפורניה קרה משהו אחר: פארק לאומי (בהמשך מתחת לסרגל הצד של רוקוול).

רוז'ל ומגף מעבר לרוקוול
ערך עולה

לאורך השנים, רוזי הנודדת של נורמן רוקוול הניבה בדרך כלל פופולריות לג'יי הווארד מילר/ווסטינגהאוס ואנו יכולים לעשות זאת! ” פוסטר. הגבלות זכויות יוצרים על רוזי רוקוול ובשנים הבאות גרמו לכך שהיא שוחזרה בתדירות נמוכה יותר. תמונת הפוסטר של מילר/ווסטינגהאוס, לעומת זאת, הייתה ללא מגבלות זכויות יוצרים כאלה, ועם השנים הופיעה בצורות רבות#8212 על ספלי קפה, מגנטים, חולצות וכריות עכבר. ובכל זאת, לציור המקורי של רוקוול היו מספר מסעות מעניינים. בשנות התשעים, בוודאי, יצירתו של רוקוול זכתה לתשומת לב רצינית של היסטוריונים ומבקרי אמנות כאחד ובעולם האמנות, רוזוול ורוזי נהנו ממעקב לא מבוטל. בשנות הארבעים, לאחר שנתרמו ציורי רוקוול למאמץ של בונד המלחמה, הוא יצא לסיור ציבורי, וכך גם יצירות אמנות אחרות במהלך אותן שנים. פריטים בסיורים אלה הוצעו לפעמים כפרסים בהגרלות כדרך להגדיל את עניין הציבור ותרומות למאמץ המלחמתי. על פי הדיווחים, באחד מהאירועים האלה — האמינו שהיו כשהציור הוצג בחנות Strawbridge & amp Clothier בפילדלפיה, פנסילבניה, ורוזי המקורית של רוקוול, רוקוול, הוכתרה וזכתה בידי גברת יחסי ציבור אייכנברג מההר. לבנון, פנסילבניה. לאחר מכן נראה כי הציור נרכש על ידי חברת כלי השיט הפנימיים של שיקגו ברחוב ה -44 בניו יורק, שם נתלה בחלון תצוגה ליד שלט המסביר את ההיסטוריה של רוזי. בתצוגת החלון כללו גם כמה פטישים מרתקים זהים לציור האחד של רוקוול שהונח בחיקו של רוזי. לאחר הצגת החלון, נראה כי רוזי הוחזקה בידי מרתה פאריש וג'יימס רייניש מניו יורק.

תמונות של רוקוול וכיבדו לעתים קרובות את הרוח האמריקאית, ו#8221 כתבו את ג'ודי לארסון ומורין הארט הנסי בספרם מ -1999, נורמן רוקוול: תמונות לעם האמריקאי. ובמיוחד בתקופות משבר, רוקוול יצר תמונות שהעבירו פטריוטיות ונאמנות ללא עוררין לארצות הברית. ”

אחרים יכתבו שרוזי המפרשת שלו היא עדות לכוחה הבלתי נדלה של הרוח האמריקאית באחת התקופות המאתגרות במדינה. רוזי ביטחון עצמי מגניב, כוח פיזי עצום ותמיכה בלתי מעורערת במדינה שלה, אמר אחד, במקביל לחוזק, הנחישות והפטריוטיות של העם האמריקאי. ”

מתישהו בשנת 2000, הציור המקורי של רוקוול רוזי נמכר לאספן אנונימי תמורת 2 מיליון דולר. עד 2002, אותו אספן החליט למכור. בינתיים, רוזי רוקוול הייתה חלק מתערוכת נורמן רוקוול בשם "נורמן רוקוול: תמונות לעם האמריקאי", שהתקיימה במוזיאון סולומון ר גוגנהיים בניו יורק מנובמבר 1999-פברואר. 2002. בשנת 2002, רוקוול רוז'י נמכרה ב- Sotheby ’s תמורת 4.95 מיליון דולר. רוקוול רוזי איירה את חוברת התערוכה ואת הכריכה האחורית של המסך וכן דפי פנים. לאחר התערוכה, היא הופיעה אז על שער מגזין המכירות הפומביות הציורים האמריקאים של ציות אמריקאי במאי 2002. המכירה הפומבית התקיימה ב -22 במאי 2002. ההצעות על הציור של רוקוול והרוז'ה המסורן החלו ב -1.5 מיליון דולר והמשכו במרווחים של 100,000 דולר עד שנמכר ב -4,959,500 דולר. הרוכשים היו צוות בעל ואישה ובעל קלי אליוט#8212 הבעלים של הגלריה אליוט יארי באספן, קולורדו, ובעלה ג'ייסון אליוט, שותף בניהול ריינג'ר אנדוומנטס בדאלאס, טקסס.


איזבלה קייזר, בת 7, בודקת את דלי הצהריים של רוזי. צילום, לאונרדו קאריזו, משלוח קולומבוס.

אנדרטת רוזי ופארק


אנדרטת רוזי המפרשת משקיפה לעבר מרינת ריצ'מונד ומפרץ סן פרנסיסקו שמעבר לה. אתר זה היה בעבר מספנת קייזר מספר 2.
פוסטר של רוזי פארק.

"שמירה היא לא רק לפארקים ואזורי שממה", אמר חבר הקונגרס ג'ורג 'מילר בחתימת הצעת החוק. אנו מחויבים גם להשתמש במשאבינו לשמירה על אתרים היסטוריים המסייעים לספר את סיפורה של התפתחות אמריקה, והפארק ההיסטורי הלאומי בעורף רוזי החוף יעמוד כמחווה מתמשכת לנשים האמיצות הללו ששיחקו כה חשוב תפקיד בניצחון במלחמה. ” כיום, הפארק כולל מספר תערוכות על התרומות “homefront ” ו- “Rosie-the-Riveter ” לתרבות ההפקה מתקופת מלחמת העולם השניה שהתקיימה בריצ'מונד. כמו כן מתוכננות תערוכות אחרות לפארק.


מבט לעבר המפרץ מפסל גוף המשקיף על שביל ההליכה. קטעי ריצוף חרוטים נראים כמו גם "סולמות תדמית" עם תצלומים תקופתיים ומזכרות מספנות.

האנדרטה, הכוללת פסל של חלק מספינת ספינה בבנייה, מעוררת את בניין הספינה שהלך לשם, עם שביל גרניט המשתרע לאורך של ספינת ליברטי עד לשפת המים. שביל הגרניט כולל מילים חרותות של עובדות. האתר כולל גם סולמות תמונות “ עם תמונות ומזכרות, וציר זמן של אירועים בעורף וזיכרונות בודדים מהתקופה.

על פלטפורמת הצופה ליד האנדרטה, במיקום בולט, נמצא הציטוט הבא לקריאה: “ עליכם לומר לילדיכם, לשים בצד את הצניעות, כי בלעדינו, ללא נשים, לא היה אביב בשנת 1945. ”


נורמן רוקוול עם מרי דויל קיף, הדוגמנית לשער "רוזי-המריב" של השבת 1943.

היסטוריה נוספת על יצירתו של נורמן רוקוול ניתן למצוא ב “ Rockwell & Race, 1963-1968, ” ועוד באתר פוסט שבת בערב אמנות העטיפה כלולה באמנות “Falter ’s Art, Rising ” (כריכות של ג'ון פלטר, שנות ה-1940-60) ו- “U.S. משרד הדואר, שנות החמישים -2020 ” הכולל את עבודותיו של סבן דוחאנוס ואחרים הודעה מאיירים.

תודה על הביקור - ואם אתה אוהב את מה שאתה מוצא כאן, אנא תרם תרומה שתעזור לתמוך במחקר ובכתיבה באתר זה .. תודה. - ג'ק דויל

אנא תמיכה
האתר הזה

תאריך פרסום: 28 בפברואר 2009
העדכון אחרון: 15 בדצמבר 2020
הערות ל: [email protected]

ציטוט מאמר:
ג'ק דויל, “ רוזי המנרת, 1941-1945, ”
PopHistoryDig.com, 28 בפברואר, 2009.

מקורות, קישורים ומידע נוסף


גיליון מגזין סמיתסוניאן במרץ 1994 כולל סיפור על רוזי המנזר 'אייקון הפוסטר של מלחמת העולם השנייה'.
עובד מלחמת העולם השנייה תג, רדסטון ארסנל.
ספרה של פני קולמן, & quot רוזי המנרת: נשים העובדות בעורף במלחמת העולם השנייה, "128 עמ ', מגיל 10 ומעלה. לחץ להעתקה.

תמליל של מצגת וידאו מאת שרידן הארווי, רוזי המנזר: נשים עובדות אמיתיות במלחמת העולם השנייה, וספרית הקונגרס#8221, וושינגטון, D.C., תאריך ההצגה לא צוין.

נשים פועלות ו 8212 קליק! המהפכה הפמיניסטית המתמשכת (תערוכת רשת), ClioHistory.org/click/, 2015.

עובדי Northrop מראים 35,000 מבקרים כיצד מטוסים בנויים, לוס אנג'לס טיימס, 28 בדצמבר 1942, עמ '. א -1.

איור של נורמן רוקוול ו#8217s ו#8220 רוז'י The Riveter ” מופיע ב, כוכב קנזס סיטי, 6 ביוני 1943.

ג'נט גיטרז, ו#8220 נעמי פארקר פריילי, המקורי ‘ אנחנו יכולים לעשות את זה! ’ גל, ” יומנה של A Rosie.com (האתר התמקד בהצלת מפעל מפציצי Willow Run ועוד#038), 11 במרץ 2016.

“U.S.O. לפתיחת עובדי מלחמת נשים ומועדון#8217, ” לוס אנג'לס טיימס, 21 ביוני 1943, עמ '13.

חוק אלין,#8220 נשים עושות הרבה כדי לשמור על הסיור המעופף במפעל המטוסים חושף את הפרופורציה הגבוהה, ” לוס אנג'לס טיימס, 28 בנובמבר 1943, עמ '. D-13.

רוזי המנרת שומרת על הזוהר שלה בצורת טיפולי יופי מיוחדים בדוגלס צמח שמור בנות ’ מחפשת חיי בית לאחר המלחמה, ” לוס אנג'לס טיימס, 1 באוקטובר 1944, עמ '. 12.

מאמר על הציור הנורמני רוקוול ורוסי המסורן 8221, Art Digest, 15 באפריל, 1945, עמ '. 18.

כוברת רוזי שואלת גבר ושכר, אישה וזכויות 8217 לוס אנג'לס טיימס, 10 בדצמבר 1944, עמ '. 13.

עובדי מלחמת נשים עוזבים צמחים בנסיעות, ” לוס אנג'לס טיימס, 17 בדצמבר 1945, עמ '. 1.

חייה וזמניה של רוזי המנרת, סרט דוקומנטרי שהופק ובוים ​​על ידי קוני פילד, 1981.

ג 'ג'ראלד פרייזר וחייו של רוזי אחרי המלחמה לא היו כל כך ורודים,#8221 ניו יורק טיימס, שבת, 2 במאי, 1981, עמ '. 13.

מורין מותק, יוצרים את רוזי המרתה, אמהרסט: הוצאת אוניברסיטת מסצ'וסטס, 1984.

שרנה ב. גלאק, רוזי המנרת חוזרת לבקר, בוסטון, Twayne Publishers, 1987.

לורה ל.דרסר ושרי א.קוסודג'י, “ סוף החוויה המרתקת: משמרות תעסוקתיות בפורד לאחר מלחמת העולם השנייה, ” סקירה כלכלית אמריקאית, מאי 1992.

“ סמכויות שכנוע: אמנות כרזות ממלחמת העולם השנייה, ” הארכיון הלאומי, ממוצג בוושינגטון, מאי 1994 – בפברואר 1995.

פני קולמן, רוזי המנרת: נשים העובדות בעורף במלחמת העולם השנייה, קראון ספרי, 1995.

ד"ר קיילין יוז, ו#8220 נשים במלחמה: חיילות ייצור שנייה במלחמת רדסטון ומלחמת העולם השנייה, ועיתון מס '8221 נכתב במקור על ידי ד"ר קיילין יוז, היסטוריונית בכירה במשרד ההיסטורי של פיקוד הטילים של צבא ארה"ב, להצגה בוועידת היסטוריונים של הצבא האמריקאי, יוני 1994. העיתון הותאם לפורמט הספר על ידי ד"ר יוז בתחילת 1995.

רוני מונרו מת בגיל 77,#8220 ניו יורק טיימס, 2 ביוני, 1997.

הרדיו הציבורי הלאומי (NPR), ו#8220 רוזי המונית ” [Re: מוות של רוז מונרו ומות#8217], כל הדברים נחשבים, 2 ביוני, 1997.

מייגן גארט, “ גיבור הפול רוזי המנרת והעבודה לנשים, ומכללת לואיס אנד קלארק 8221, פורטלנד, אורגון, 23 באפריל 1998.

חיל הפקודות של הצבא האמריקאי. רוזי המונית: יותר מאשר ילדה כרזות, ” 1 באוקטובר 1998.

ג'ואן קלמנט, “ סטאמפ יכבד את רוזי המנרת ושירות נייט רידר/טריביון חדשות, 10 בנובמבר 1998.

מ 'פול הולינגר, ורוסי The Riveter, ” מלחמה ותרבות עממית אמריקאית: אנציקלופדיה היסטורית, 1998.

ג'ודי לארסון ומורין הארט הנסי, נורמן רוקוול: תמונות לעם האמריקאי, ניו יורק, 1999.

מורין מותק, יצירת רוזי המונית: מעמד, מין ותעמולה במהלך מלחמת העולם השנייה, הוצאת אוניברסיטת מיזורי, 1999.

שירלי אן וילסון מור, למקם את מעשינו: הקהילה האפרו-אמריקאית בריצ'מונד, קליפורניה 1910-1963, הוצאת אוניברסיטת קליפורניה, ינואר 2000.

פטרישיה ליי בראון, ‘ רוזי המנשרת ’ זכתה לכבוד באנדרטת אנדרטת קליפורניה, ” ניו יורק טיימס, 22 באוקטובר, 2000.

רוזי לוקחת את הפארק הלאומי שלה כשקלינטון חותמת על ביל ומילר 8221, ו#8221 RosieTheRiveter.org., Wash., DC, 25 באוקטובר, 2000.

קרול פוגל,#8220 אמנות פנימית: ורוזי עדיין מסעירות, ” ניו יורק טיימס, 5 באפריל, 2002.

ג'יימס בארון, “ המודל של ‘ רוסי, ’ ללא מסמרות או בראון, ” ניו יורק טיימס, 19 במאי, 2002.

דארה מיטשל, “ מסקנת רוזי, ” תצוגה מקדימה של מכירות פומביות של סות'בי ’, ציורים אמריקאיים, שדרת יורק 1334, ניו יורק, 22 במאי, 2002.

ג'יימס בארון, “ שמות בולטים: אדמירץ אדמות ‘ רוסי ’, ” ניו יורק טיימס, 23 במאי, 2002.

פני קולמן, מכתב לעורך, “ זה פשוט ‘ רוסי ’, ” ניו יורק טיימס, 24 במאי, 2002.

ג'פרי סקוט, “ מאמצים לזהות את רוסי המנשרים ו#8217 מרים מומנטום, ” כתב העת של אטלנטה, 7 בדצמבר 2004.

“ משרות נשים במלחמה – רוזי המנרת (1942-1945), ” Ad Council.org.

אתר שירות הפארקים הלאומיים, הפארק הלאומי רוזי The Riveter / WWII Homefront.

מבט אוויר של אתרים מובילים בפארק הלאומי רוזי ריווטר.

יאנק, השבועון הצבאי, ” Wikipedia.org.

ג'יימס ג'יי קימבל ולסטר סי אולסון, ורטוריקה חזותית המייצגת את רוזי המנרת: מיתוס ותפיסה מיסקונית ב'אנחנו יכולים לעשות את זה '& פ' 8217 פוסטר, ” רטוריקה ויחסי ציבור, כרך 9, מס '4, חורף 2006, עמ' 533-569.

רוזי The Riveter: מלחמות וקרבות, העורף של מלחמת העולם השנייה, ” U-S-History.com.

הרדיו הציבורי הלאומי (NPR), וסיפור אמי#8217: אמי הנקודה רתך,#8221 מאת ג'ויס באטלר מהדורת בוקר מאת מייקל גארופאלו המפיק הבכיר של StoryCorps שרה קרמר, 15 בדצמבר 2006.

אוסף מצוין של תצלומי “ עובדים של רוזי ”, שנשלפו מתוך חַיִים ארכיון המגזינים, מוצג ב- “ The Many Faces of Rosie the Riveter, 1941-1945. ”

מרגרט בורק-ווייט, “ נשים בפלדה ” (גרפי צילום), חַיִים, 9 באוגוסט 1943.

קרול פוגל,#8220 עין של מיליארדר לאמנות מעצבת את המוזיאון היחיד שלה, ” ניו יורק טיימס, 16 ביוני, 2011.

רוג'ר הרלבורט, “ מונרו תערוכה מימיה הראשונים של מרילין מונרו — לפני שהפכה לאגדה — מביא את ההיסטוריה של הכוכב בפוקוס, ” SunSentinel.com (פלורידה) 6 בינואר 1991.

ומהדורה#8220USA, YANK ארה"ב 1945, ” WarTimePress.com, (מחדש: הערה על מרילין מונרו).

ג'ולי זוזמר, "רוזי המנרת, 70 שנה מאוחר יותר: נשים שעברו לתפקידים לא מסורתיים במהלך מלחמת העולם השנייה זוכרות את עבודתן בגאווה", וושינגטון פוסט, 11 באוגוסט, 2014, עמ '. B-1.

ג'וזף ברגר, "רוזלינד פ וולטר," רוזי המרתה "הראשונה, מתה בגיל 95," ניו יורק טיימס, 5 במרץ, 2020.
____________________________


האם רוזי הכוורת הייתה באמת אייקון פמיניסטי?

בשנת 2014, ביונסה התחזה לרוזי המנודד, הדמות האיקונית מתקופת מלחמת העולם השניה שעודדה נשים לצאת מהבית ולצאת לעבודה במפעלים ובמספנות ברחבי המדינה. האינטרנט התאהב מיד בתמונה, מכיוון שהוא רגיל לעשות כל דבר שהמלכה ביי עושה. עם זאת, גם האינטרנט אוהב להביע כמות לא מבוטלת של ביקורת, והפעם הוא הגיע בדמות חיבור מאת רבקה ווינסון, שפורסם באמצעות האפוטרופוס.

בו מציין ווינסון שהרוזי שאנו מכירים ביותר צייר אדם, ג'יי האוורד מילר, כתעמולה. היא כותבת:

"התעמולה שלו התעלמה בנוחות מהעובדה שנשים היו צפויות להמשיך בעבודות הבית ברגע שהן נכנסו, ולאחר מכן, לאחר המלחמה ששילמה כמעט 50% פחות מעמיתיהן הגברים, הן יפוטרו. כשאנחנו מתחפשים אליה, אנחנו מתחפשים לסיב מוברש. כמובן, יש הטוענים כי ניכוס מחדש זה היעדר חילוק, אבל גם אם אתה מאמין שיש עדיין משהו בעייתי עם סמל המפרק. "

היא המשיכה ואמרה שרוזי, מאז שנות הארבעים, עמדה לבדה.מעולם לא היה סמל מודרני של האישה ממעמד הפועלים שיחליף אותה. "לא הגיע הזמן שנמצא רוזי חדשה, ייצוג מציאותי של איך זה להיות אישה ולעבוד היום?" שואל ווינסון.

מעניין שרוזי שאנו מכירים מעולם לא נקראה במפורש רוזי. זהו מסע מתפתל באשר לאופן שבו האישה הזו - עם צעיף ארגמן השפתיים והשרוול המגולגל שלה - הפכה לפנים שאנו משייכים לרוב לדמות זו.

מלחמת העולם השנייה החלה בשנת 1939, כאשר ארצות הברית נכנסה לסכסוך בעקבות הפצצת פרל הארבור ב -1941. כשהגברים האמריקאים יצאו למלחמה, נשים יצאו לעבודה, כפי שעשו במהלך מלחמת העולם הראשונה. נשים חדשות, כמו גם אלה שכבר עבדו בעבודות מסוג אחר, לקחו על עצמן תפקידי מפעל שמילאו בדרך כלל גברים. בשנים 1940 עד 1945, נשים הלכו והיו מהוות 27% ל -37% מכוח העבודה.

הממשלה האמריקאית תמכה בפעולה זו באמצעות תעמולה, שהגיעה בצורה של כרזות, סרטים ושירים. בשנת 1942, כותב המחבר רד אוונס והמלחין ג'ון ג'ייקוב לוב כתב את השיר "רוזי המנרת". כמה אמנים הקליטו אותו, והוא כלל מילים כמו "כל היום, בין אם גשם ובין אם זוהר/היא חלק מפס הייצור/היא עושה היסטוריה, עובדת למען הניצחון/רוזי, המנרת.

במאי 1943 הופיע איור של נורמן רוקוול על הכריכה הקדמית פוסט שבת בערב. בתמונה נראתה עובדת, כששם רוזי שרבט על ארגז האוכל שלה. היא החזיקה אקדח מרתק בידיה וריסקה עותק של היטלר מיין קאמפף מתחת לנעל שלה. הוא ביסס את האיור שלו על אישה בשם מרי דויל קיף, מפעילת טלפונים ערמומית בת 17, שלא הייתה שרירית כמעט כמו שרוקוול צייר אותה.

אולם רוזי של ג'יי האוורד מילר מעולם לא קיבלה במפורש את השם רוזי, בניגוד לאמונה הרווחת. היא הייתה אחת מכמה איורים שהוזמנה על ידי ווסטינגהאוס אלקטריק בשנת 1942 כדי להגביר את המורל של העובדים. סביר להניח שהיא התבססה על אחת משתי נשים אמיתיות, שאף אחת מהן לא נקראה רוזי: ג'רלדין דויל או נעמי פארקר. דויל הייתה ילדה בת 17 העובדת במפעל ללחיצת מתכות במישיגן אולם היא עבדה רק כמה שבועות במפעל ההוא לפני שלקחה עבודה במזרקת סודה. דויל, שמתה בשנת 2010 בגיל 86, לא הייתה מודעת לכך שהיתה (אולי) השראה לפוסטר עד שנות ה -80. אף על פי שדויל זוכה כאישה בתמונה, עדויות אחרות מצביעות על כך שלא. במקום זאת, התמונה עשויה להיות דווקא נעמי פארקר. פארקר הייתה אז בת 20 ועבד עם אחותה כמכונאי בבסיס ימי באלמדה, קליפורניה. פרופסור ג'יימס ג'יי קימבל מאוניברסיטת סיטון הול איתר את התמונה המקורית, והתגית מאחור מספקת את שמו של פארקר, לצד העיר קליפורניה.

כמה ורדים אחרים מוסיפים גם הם למיתוסים. רוז בונוביטה הייתה מסמרת בניו יורק, ואילו רוזלינד פ וולטר הייתה חובבת לונג איילנד שאומרים שהיא נתנה השראה לשיר. רוז וויל מונרו עבדה במפעל המטוסים ווילו רון ביפסילנטי, מישיגן, וכיכבה בסרטים לקידום מכירות בשם רוזי המנרת.

יחד, כל הנשים הללו מהוות את הדמות המורכבת שיש לנו במוחנו כיום. עם זאת, רוזי אפילו לא הייתה הראשונה מסוגה. קנדה נכנסה למלחמת העולם השנייה בשנת 1939, וב -1941 הציגה את רוני, נערת ברן אקדח. היא התבססה על עובדת בחיים האמיתיים ורוניקה פוסטר-סיפור מוצא פשוט בהרבה.

באשר לשאלה האם רוזי היא או אי פעם הייתה אייקון פמיניסטי בעיני המתבונן, ואנשים רבים חושבים שהיא כוזבת-שנולדה מתוך תעמולה בזמן מלחמה, סמלית יותר לפטריוטיות מאשר העצמת נשים. אמונה זו נובעת מכך שכאשר המלחמה הסתיימה, נשים חזרו הביתה. רוזי נפלה מעצמה, ומכונת התעמולה פנתה לביתיות. הבייבי בום קרה. מסמרות הפכו להיות עקרות בית.

למרות שחלק ניכסו מחדש את דמותה של רוזי למטרות מודרניות יותר, תרזה אנגלית של מדד מדעי הרוח מציע לנטוש את הדמות. היא כותבת:

"שנות החמישים הן תקופה אפלה בהיסטוריה של הנשים, והיא החלה בתעמולה ובכלים כמו רוזי הכוורת. פמיניסטיות צריכות לדחות את השימוש ב'אנחנו יכולים לעשות את זה! 'מכיוון שהוא מתעלם מתקופה מרכזית בהיסטוריה של אמריקה וממזער את השפעת התעמולה. טוב יעשו הפמיניסטיות אם יזכרו את דבריו של ג'ורג 'סנטאיאנה: "מי שאינו זוכר את העבר נידון לחזור עליו".


הכרזה האמיתית מאחורי כרזת רוזי האהובה האהובה מ -1943

ההיסטוריה מאחורי יצירת האמנות האיקונית הזו עשויה להפתיע אותך!

אחת התמונות הידועות ביותר מתקופת מלחמת העולם השנייה, כרזת רוזי המסוטרת בעלת הגב הצהוב אהובה על צעירים ומבוגרים במשך דורות. אבל, לדימוי הסמלי והמרגש יש עבר קבוע שלעתים נדירות אנו שומעים אותו. הכרזה באה כעת לסמל את מאמץ המלחמה בעורף ואת הגיחה הראשונה לעבודה מחוץ לבית עבור נשים אמריקאיות רבות. התמונה המוכרת של רוזי המפרשת האדומה והצהובה הייתה כל כך מושכת עד שהעיצובים שלה הועתקו לאינספור פרסומות ופוסטרים. למידע נוסף על הכרטיס “ אנו יכולים לעשות זאת! ” להלן.

הכרזה האיקונית הייתה יצירתו של ג'יי האוורד מילר, שהוזמן בשנת 1943 עבור ווסטינגהאוס והמועצה לייצור המלחמה כדי להגביר את המורל במפעלי ווסטינגהאוס שייצרו פלדה, זכוכית ואספקה ​​לצבא במהלך המלחמה. כרזת המוטיבציה לא נראתה למעשה על ידי אנשים רבים באותו זמן מכיוון שהיא הייתה תלויה במפעלים במשך מספר שבועות בלבד. הכרזה הוחזרה לאור בשנות ה -80 של המאה ה -19, במיוחד לאחר הסרט התיעודי מ -1980 החיים והזמנים של רוזי המנרת.

האישה בכרזה הייתה דמותם של ג'רלדין הופ דויל או נעמי פארקר-פריילי תלוי את מי אתם שואלים. אבל הכינוי נוצר בהשראת שלוש עובדות שכולן נקראות בשם רוזי, שכל אחת מהן קיבלה פרסום על עבודותיהן בזמן המלחמה. רוז וויל מונרו, רוזלינד פ וולטר ורוז בונוביטה עבדו כולם במפעלים בזמן המלחמה והפרסונות הציבוריות שלהם עשו מטמון של השם רוזי, אם כי לא כולן היו מסורטות.

הביטוי “ רוז'ה המנודד ” גם נתן השראה למונח “ וונדי וולדר, ” שמעולם לא זכה לפופולריות הרבה יותר בקרב הציבור.

אנו מכירים את הדימוי כרוזי המפרשת כיום, אבל אם אתה אוהב אותנו תמיד תהית מדוע היא מניחה שהיא מסמרת כאשר אין מכונות בתמונה. הסתבכות העובדות התרחשה באופן חלקי כי התמונה פופולרית הרבה לאחר סיום אירועי המלחמה.

המונח רוזי המפרשת הוחל בצורה נכונה יותר על יצירה של נורמן רוקוול המתארת ​​אישה חובבת ומגושמת, שעושה הפסקה מעבודתה המרתקת, אקדח מסמרת בחיקה ואוכל כריך מאוזן. השם רוזי כתוב על קופסת האוכל שלה ממתכת.

שערי המגזין והמודעות וכרזות הגיוס נוספו למסע פרסום בלתי פוסק מדלת לדלת להכניס נשים למפעלים שבהם היה צורך בעמל רב כל כך. והפוסטר של מילר, נפלא ככל שיהיה, מעולם לא היה חלק מזה. אולם רוזי של רוקוול, בהחלט, וכחלק מאוסף, אפילו סיירה במדינה לגייס כסף לאגרות חוב מלחמה.

אגב, בנדנה הנקודה היא התייחסות לבנדנות של מוטיב כדור התותח שהונפקו לעובדי פקודת הנשים במהלך שנות ה -171740. ה- W.O.W. הדגם אינו בדיוק נקודות פולקה, אך רישיון הקריאייטיב של מילר הפך את התמונה ליותר קשורה מכיוון שלא כל העובדות היו ב W.O.W.

עם זאת, ייתכן גם שאם מילר ביסס את הפוסטר שלו על תצלום של נעמי פארקר-פריילי, בנדנת הנקודות שלה הייתה באמת ההשראה. כך או כך, בנדנה הנקודה (או משהו דומה לזה) באה לסמל את נשות המפעל של מאמץ המלחמה.

הוורדים האמיתיים מילאו תפקיד כה חשוב במלחמה עד שלא ניתן להפריז בחשיבותם. כרזה שהייתה לה מעט קהל כשהודפס לראשונה הפכה כעת ה דימוי מכריע של תפקידי נשים במאמץ המלחמתי.


גילוי מחדש והפיכתה מחדש של רוזי המנרת

Twitter/ege CANNES ’A GİDİYOR

הכרזה המקורית שמילר עשה עבור ווסטינגהאוס מצאה את דרכה לארכיון הלאומי, שם ישבה עם כרזות אחרות בזמן המלחמה במשך 40 שנה עד שב -1982 היא נחשפה על ידי מגזין וושינגטון פוסט כחלק מרטרוספקטיבה על תעמולת מלחמה.

הדימוי הכה מיד את הפעילים והמוציאים הפמיניסטים, שראו בדמות תערובת של מאפיינים נשיים ותוקפניים שהשתלבו היטב עם האידיאולוגיה שלהם.

למרבה האירוניה, היכן שהכרזה משנת 1942 השתמשה במקרה בלבד בנשיאה למסר ניטרלי בין המינים שהיו מכוונים לעובדים ולעובדות כאחד, נתפס הדימוי שנולד מחדש במפורש למין נושאיו והתפשט לכל רחבי העולם.

בשנת 1994, התמונה עשתה את הכריכה של סמיתסוניאן כתב העת, ועם עליית האינטרנט, כל ההימורים כבשו. לוחות תמונות מקוונים ואתרי אמנות גרפית משמשים כמייצרי ממים במהירות גבוהה, ומאפשרים להעלאים להוריד תמונה מקורית במהירות, לשנות אותה במחשבים שלהם ולאחר מכן להעלות מחדש את התמונה בשינויים קלים (או קיצוניים) שיעודדו את התמונה מפיצה או מעכבת אותה.

אמנים בעלי מוטיבציה חברתית ופוליטית יצרו אלפי גרסאות של רוזי המרתף, חלקן מביעות מסר פוליטי, אחרות מלקות מוצרים, ועוד אחרות שנועדו לסאטירה או פארסה.

ב -20 השנים שחלפו מאז הופעתה באינטרנט, הוגן לומר כי דמותה של עובדת אטרקטיבית, נחושה בעוז, המפשילה שרוול ליום קשה ובועטת בתחת, הפכה לאחת התמונות הנצפות ביותר בכל הזמנים - גם אם מטרתו המקורית הייתה מניעת סולידריות האיחוד.

לאחר שנודע לך על רוזי הריברטר, חזור למלחמת העולם השנייה עם התמונות האלה של רוזי המפרשות האמיתיות שעזרו להפעיל את מאמץ המלחמה האמריקאי. לאחר מכן, הכירו את הנשים התחתונות הרעות ביותר במלחמת העולם השנייה.


רוזי המנרת: השראה ממלחמת העולם השנייה שעשתה היסטוריה

סמל איקוני עזר לאמריקה לנצח במלחמה ופתח עולם חדש שלאחר המלחמה לנשים.

הדימוי האייקוני של אישה בסרבל, שערה קשור בבנדה, והגמישה של שרירי הזרוע שלה מתחת לכותרת, "אנחנו יכולים לעשות את זה", היא אחת התמונות המוכרות ביותר ממלחמת העולם השנייה. זה יכול להיחשב אפילו כמבשר התנועה לשחרור נשים של שנות השישים והשבעים. נשים עובדות בהחלט עיצבו מחדש את החברה האמריקאית ב -70 השנים האחרונות. אבל איך הכל התחיל?

מועצת המודעות כינתה את מסע הפרסום של רוזי הניווט "קמפיין הגיוס הפרסומי המוצלח ביותר בהיסטוריה האמריקאית ... סמל רב עוצמה זה גייס שני מיליון נשים לכוח העבודה כדי לתמוך בכלכלת המלחמה. הנושא הבסיסי היה שהשינוי החברתי הנדרש בכדי להכניס נשים לכוח העבודה הוא אחריות פטריוטית לנשים ולמעסיקים. מודעות אלו עשו שינוי אדיר ביחסים בין נשים למקום העבודה. תעסוקה מחוץ לבית הפכה מקובלת חברתית ואף רצויה ”.

תפקיד חדש לנשים

אין ספק שנשים אמריקאיות מילאו תפקיד משמעותי במלחמת העולם השנייה-החל מהצטרפות לשירותי המדים (WAACs, WAVEs, SPARs ואחרים) וכלה בטיפול בעבודות במפעלים ובתעשיות כבדות אחרות שהיו בעבר מחוז לגברים בלבד.

לפני ה -7 בדצמבר 1941 ייצרו מספר יצרנים אמריקאים מטריאל מלחמה עבור הכוחות המזוינים של ארה"ב וגם לבעלות בריתה של אמריקה באמצעות תוכנית Lend-Lease. לאחר כניסת ארצות הברית למלחמה, התעשייה נכנסה להילוך גבוה, כאשר כמעט כל חברת ייצור קיבלה חוזים ממשלתיים לייצר כל דבר, החל ממטוסים ועד תחמושת, רובים למנות, ספינות לסבון, כריות ועד מצנחים. עם מיליוני גברים שמתנדבים או מגויסים לשירות, התפתח במהירות מחסור עצום בעובדים במתקני הייצור במדינה.

חוברת שירות הפארקים הלאומיים אומרת, "בהתחלה, חברות לא חשבו שיהיה מחסור בעובדים ולכן הן לא התייחסו ברצינות לשכר נשים. בסופו של דבר, היה צורך בנשים מכיוון שחברות חתמו על חוזים גדולים ורווחיים עם הממשלה בדיוק כשכל הגברים עוזבים לשירות ”.

נשים, כמובן, תמיד עבדו - בחוות, בגידול משפחות וכמזכירות, מורות ומלצריות. אבל, כשארצות הברית רק זוחלת החוצה מתחת לשפל הגדול, רוב האנשים היו מתים נגד נשים שעובדות במפעלים ובמפעלים אחרים כיוון שחששו שנשים ייקחו עבודות מגברים מובטלים.

אבל הכחשה של אמריקה למלחמה גרמה לכך שיש להעיף את המסורות הישנות הצידה. בעוד שלפתע היה מחסור בעובדים, כולם הניחו שנשים העובדות בתעשיות המלחמה יהיו זמניות בלבד והמצב יחזור לקדמותו ברגע שישיג הניצחון. עם זאת, המאמצים המוקדמים למשוך נשים לכוח העבודה היו פושרים.

לידתה של רוזי המנרת

הממשלה פתחה במסע תעמולה למכירת חשיבותן של הנשים המבצעות עבודות מלחמה. הם קידמו את דמותה הבדיונית של רוזי המנודד, אך זה קרה בצורה יוצאת דופן.

הווארד מילר, מעצב גרפי בפיטסבורג, נשכר ליצירת סדרת כרזות לוועדת התיאום של הפקת המלחמה של חברת ווסטהאוס, שיוצגו במפעל למשך שבועיים ולאחר מכן יוחלפו בסדרה נוספת.

על פי תצלום של ג'רלדין דויל בת ה -17, מילר עיצב כרזה המתארת ​​את העובדת האידיאלית: נאמנה, יעילה, פטריוטית ונשית. בכותרת נכתב: "אנחנו יכולים לעשות את זה". אך דימוי זה מעולם לא נחשב לרוזי המרתה.

ההערכה היא כי ההתייחסות הראשונה לדמות בדיונית זו באה משיר "רוזי המנרת", שנכתבו על ידי רד אוונס וג'ון ג'ייקוב לוב, שהפך לפופולרי בשנת 1942 והקדם את המאמצים למשוך נשים לתעשייה. המילים הלכו:

היא חלק מפס הייצור.

אחריו הגיע איור הכריכה המפורסם כיום של נורמן רוקוול לפרסום של יום שבת בערב של 29 במאי 1943, בו נראתה אישה שרירית בבגדי עבודה כשהיא לוקחת הפסקת צהריים עם אקדח מסמרת בחיקה, והייצגה הציורית הראשונה שהתפרסמה בהרחבה של רוזי המפרשת החדשה. זה הוביל לתמונות רבות אחרות של "רוזי".

חוברת שירות הפארק הלאומי ממשיכה, "התקשורת מצאה את רוז היקר מחברת Eastern Aircraft Company בטאריטאון, ניו יורק, וציירה אותה יחד עם בן זוגה כשהם נוסעים במספר שיא של מסמרות לכנף של מפציץ גרומן אוונג'ר ב -8 ביוני, 1943…. במקומות ובמצבים רבים אחרים ברחבי הארץ נמצאו 'ורדים' והשתמשו בהם במאמץ התעמולה ".

מי נענה לשיחה?

על פי נתוני NPS, "נשים נענו לקריאה לעבוד בצורה שונה בהתאם לגיל, גזע, מעמד, מצב משפחתי ומספר ילדים. מחצית מהנשים שעברו עבודות מלחמה היו נשים מיעוט ובני מעמד נמוך שכבר היו בכוח העבודה. הם עברו מעבודות משכורות נמוכות יותר, באופן מסורתי נשים, למשרות מפעל בשכר גבוה יותר. אבל היו צריכים עוד יותר נשים, כך שחברות גייסו נשים שרק סיימו את התיכון.

"בסופו של דבר התברר שיש צורך בנשים נשואות למרות שאף אחד לא רוצה שהם יעבדו, במיוחד אם יש להם ילדים קטנים. היה קשה לגייס נשים נשואות כי גם אם הן רוצות לעבוד, רבים מבעלה לא רצו בכך. בתחילה עודדו נשים עם ילדים מתחת לגיל 14 להישאר בבית כדי לטפל במשפחותיהן. הממשלה חששה כי עלייה באמהות עובדות תוביל לעלייה בעבריינות הנוער. בסופו של דבר דרישות שוק העבודה היו כה חמורות עד שאפילו נשים עם ילדים מתחת לגיל שש לקחו עבודה ".

הפטריוטיות הייתה השפעה מרכזית, אך התמריצים הכלכליים הם ששיכנעו נשים רבות להיכנס לכוח העבודה. בתחילת המלחמה, 12 מיליון נשים (רבע מכוח העבודה) כבר עבדו מחוץ לבית עד סוף המלחמה, המספר היה עד 20 מיליון (שליש מכוח העבודה).

היסטוריונים מציינים כי התנאים היו לפעמים קשים ושכרם לעתים קרובות לא שוויוני, כאשר נשים מרוויחות 31.50 דולר לשבוע בלבד, בעוד ששכר הגבר הממוצע במפעל בזמן המלחמה היה 54.65 דולר לשבוע. זה עדיין היה יותר ממה שרוב הנשים יכלו לבצע בתפקידים מסורתיים.

אוניברסיטת קליפורניה בסנטה ברברה פרופסור לילה ג'יי רופ, במחקר שלה על מלחמת העולם השנייה, כתבה, "בפעם הראשונה, האישה העובדת שלטה בתדמית הציבורית. נשים היו מרתקות עקרות בית במכנסיים, לא אמהות, יצורים ביתיים או אזרחים ”.

משרות מחוץ לתעשייה

בעוד שהכרזות והשירים והמגזינים מראים בעיקר נשים ששוברות את הדימוי המיני-סטריאוטיפי של עובדים תעשייתיים (כגון רתכים ומסננים), רוב הנשים העובדות מילאו תפקידים לא מפעליים, כמו למשל בשירותי השירות, שנותרו פנויות על ידי גברים קראו לחזית.

בחוברת NPS אומרים, "רוב הנשים עבדו בעבודות מייגעות ובשכר לא טוב על מנת לשחרר גברים לקחת עבודות משלמות טוב יותר או להצטרף לשירות. האזור היחיד שהיה ערבוב אמיתי בין המינים היה בעבודת צווארון כחול למחצה ומיומנת במפעלים.

"באופן מסורתי עמדות פקידות נשיות הצליחו לשמור על מספרן ולגייס נשים חדשות. משרות אלו היו אטרקטיביות מכיוון שהשעות היו קצרות יותר, היו צווארון לבן, היו להן ביטחון תעסוקתי טוב יותר, היו להן שכר תחרותי והיו פחות מאומצות ומלוכלכות פיזית. הביקוש לעובדים פקידים היה כל כך גדול שהוא עלה על ההיצע ”.

נשים נשואות נאלצו לעתים קרובות לעבוד "משמרת כפולה". בניגוד לגברים, לאחר שעבודת המפעל או החנות או המשרד שלהם נעשתה במשך היום, נשים מצאו לעתים קרובות שיש עוד עבודה בבית - בישול, משק בית וטיפול בילדים.

עבודות רבות של ליז אולן מינטון

"רוזי" מילאה מגוון רחב של עבודות. לליז אולן מינטון לא הייתה הכשרה, אך היא התייבשה תפוחי אדמה ועבדה במפעל מטוסים במהלך מלחמת העולם השנייה. בשנת 1943, עוד כשהיה נער, עבד מינטון במפעל ההתייבשות של סימפלוט בקלדוול שבאיידהו. היא נזכרת כי פס הייצור היה חגורה ארוכה עם נשים מרופדות משני הצדדים. מיכל הכיל תפוחי אדמה לאחר שעברו דרך הקולפן. מינטון לא זוכר שהעבודה הייתה קשה במיוחד מכיוון שהם עמדו על משטחי עץ או על רצפת הבטון.

"הייתי 'ילדת הופר'", מספר מינטון. "כשהם היו צריכים עוד תפוחי אדמה, הם היו מפעילים את החגורה והייתי נותן לתפוחי האדמה להתגלגל החוצה." הנשים השתמשו בלהב מעוקל כדי להסיר "עיניים" או כתמים.לאחר שפריסה חתכה את הגלילים, הם נפרשו על מגשים, נערמו לגובה של שישה מטרים, התגלגלו לתנורים והתייבשו. החבילות נשלחו אז לאולמות הבלגן מעבר לים.

מינטון ואחותה פגשו את בעליהן לעתיד והתחתנו בעת שעבדו ב- Simplot שני בעליהם נשלחו לחו"ל. לדבריה, אביה חשב שמכיוון ששני חתניו היו בשירות, המשפחה צריכה לעשות יותר עבודות הגנה, ולכן עברו לרדונדו, קליפורניה. שם היא עבדה במפעל המטוסים של דאגלס בטוראנס ועזרה לייצר דלתות של מטוסי פצצה. בסופו של דבר היא ניגשה מסמרות בכביש דאגלס A-26. "השותף שלי עבד מבחוץ ואני עבדתי מבפנים", נזכר מינטון.


רוזי המנרת - אדם אמיתי, עובדות ונורמן רוקוול - היסטוריה

מאת בורדן בלאק

הדימוי האייקוני של אישה בסרבל, שערה קשור בבנדה, והגמישה של שרירי הזרוע שלה מתחת לכותרת, "אנחנו יכולים לעשות את זה", היא אחת התמונות המוכרות ביותר ממלחמת העולם השנייה. זה יכול להיחשב אפילו כמבשר התנועה לשחרור נשים של שנות השישים והשבעים. נשים עובדות בהחלט עיצבו מחדש את החברה האמריקאית ב -70 השנים האחרונות. אבל איך הכל התחיל?
[text_ad]

מועצת המודעות כינתה את מסע הפרסום של רוזי הניווט "קמפיין הגיוס הפרסומי המוצלח ביותר בהיסטוריה האמריקאית ... סמל רב עוצמה זה גייס שני מיליון נשים לכוח העבודה כדי לתמוך בכלכלת המלחמה. הנושא הבסיסי היה שהשינוי החברתי הנדרש בכדי להכניס נשים לכוח העבודה הוא אחריות פטריוטית לנשים ולמעסיקים. מודעות אלו עשו שינוי אדיר ביחסים בין נשים למקום העבודה. תעסוקה מחוץ לבית הפכה מקובלת חברתית ואף רצויה ”.

תפקיד חדש לנשים

אין ספק שנשים אמריקאיות מילאו תפקיד משמעותי במלחמת העולם השנייה-החל מהצטרפות לשירותי המדים (WAACs, WAVEs, SPARs ואחרים) וכלה בטיפול בעבודות במפעלים ובתעשיות כבדות אחרות שהיו בעבר מחוז לגברים בלבד.

לפני ה -7 בדצמבר 1941 ייצרו מספר יצרנים אמריקאים מטריאל מלחמה עבור הכוחות המזוינים של ארה"ב וגם לבעלות בריתה של אמריקה באמצעות תוכנית Lend-Lease. לאחר כניסת ארצות הברית למלחמה, התעשייה נכנסה להילוך גבוה, כאשר כמעט כל חברת ייצור קיבלה חוזים ממשלתיים לייצר כל דבר, החל ממטוסים ועד תחמושת, רובים למנות, ספינות לסבון, כריות ועד מצנחים. עם מיליוני גברים שמתנדבים או מגויסים לשירות, התפתח במהירות מחסור עצום בעובדים במתקני הייצור במדינה.

חוברת שירות הפארקים הלאומיים אומרת, "בהתחלה, חברות לא חשבו שיהיה מחסור בעובדים ולכן הן לא התייחסו ברצינות לשכר נשים. בסופו של דבר, היה צורך בנשים מכיוון שחברות חתמו על חוזים גדולים ורווחיים עם הממשלה בדיוק כשכל הגברים עוזבים לשירות ”.

הדימוי המפורסם של ג'יי האוורד מילר שנוצר עבור חברת ווסטינגהאוס עדיין פופולרי כיום על חולצות, ספלי קפה וכרזות. הדוגמנית הייתה ג'רלדין דויל בת ה -17.

נשים, כמובן, תמיד עבדו - בחוות, בגידול משפחות וכמזכירות, מורות ומלצריות. אבל, כשארצות הברית רק זוחלת החוצה מתחת לשפל הגדול, רוב האנשים היו מתים נגד נשים שעובדות במפעלים ובמפעלים אחרים כיוון שחששו שנשים ייקחו עבודות מגברים מובטלים.

אבל הכחשה של אמריקה למלחמה גרמה לכך שיש להעיף את המסורות הישנות הצידה. בעוד שלפתע היה מחסור בעובדים, כולם הניחו שנשים העובדות בתעשיות המלחמה יהיו זמניות בלבד והמצב יחזור לקדמותו ברגע שישיג הניצחון. עם זאת, המאמצים המוקדמים למשוך נשים לכוח העבודה היו פושרים.

לידתה של רוזי המנרת

הממשלה פתחה במסע תעמולה למכירת חשיבותן של הנשים המבצעות עבודות מלחמה. הם קידמו את דמותה הבדיונית של רוזי המנודד, אך זה קרה בצורה יוצאת דופן.

הווארד מילר, מעצב גרפי בפיטסבורג, נשכר ליצירת סדרת כרזות לוועדת התיאום של הפקת המלחמה של חברת ווסטהאוס, שיוצגו במפעל למשך שבועיים ולאחר מכן יוחלפו בסדרה נוספת.

על פי תצלום של ג'רלדין דויל בת ה -17, מילר עיצב כרזה המתארת ​​את העובדת האידיאלית: נאמנה, יעילה, פטריוטית ונשית. בכותרת נכתב: "אנחנו יכולים לעשות את זה". אך דימוי זה מעולם לא נחשב לרוזי המרתה.

ההערכה היא כי ההתייחסות הראשונה לדמות בדיונית זו באה משיר "רוזי המנרת", שנכתבו על ידי רד אוונס וג'ון ג'ייקוב לוב, שהפך לפופולרי בשנת 1942 והקדם את המאמצים למשוך נשים לתעשייה. המילים הלכו:

היא חלק מפס הייצור.

אחריו הגיע איור הכריכה המפורסם כיום של נורמן רוקוול לפרסום של יום שבת בערב של 29 במאי 1943, בו נראתה אישה שרירית בבגדי עבודה כשהיא לוקחת הפסקת צהריים עם אקדח מסמרת בחיקה, והייצגה הציורית הראשונה שהתפרסמה בהרחבה של רוזי המפרשת החדשה. זה הוביל לתמונות רבות אחרות של "רוזי".

ציורו של נורמן רוקוול של רוזי המרתה הופיע בגיליון ה- 29 במאי 1943 של גיליון "סאטרד אוונט פוסט".

חוברת שירות הפארק הלאומי ממשיכה, "התקשורת מצאה את רוז היקר מחברת Eastern Aircraft Company בטאריטאון, ניו יורק, וציירה אותה יחד עם בן זוגה כשהם נוסעים במספר שיא של מסמרות לכנף של מפציץ גרומן אוונג'ר ב -8 ביוני, 1943…. במקומות ובמצבים רבים אחרים ברחבי הארץ נמצאו 'ורדים' והשתמשו בהם במאמץ התעמולה ".

מי נענה לשיחה?

על פי נתוני NPS, "נשים נענו לקריאה לעבוד בצורה שונה בהתאם לגיל, גזע, מעמד, מצב משפחתי ומספר ילדים. מחצית מהנשים שעברו עבודות מלחמה היו נשים מיעוט ובני מעמד נמוך שכבר היו בכוח העבודה. הם עברו מעבודות משכורות נמוכות יותר, באופן מסורתי נשים, למשרות מפעל בשכר גבוה יותר. אבל היו צריכים עוד יותר נשים, כך שחברות גייסו נשים שרק סיימו את התיכון.

"בסופו של דבר התברר שיש צורך בנשים נשואות למרות שאף אחד לא רוצה שהם יעבדו, במיוחד אם יש להם ילדים קטנים. היה קשה לגייס נשים נשואות כי גם אם הן רוצות לעבוד, רבים מבעלה לא רצו בכך. בתחילה עודדו נשים עם ילדים מתחת לגיל 14 להישאר בבית כדי לטפל במשפחותיהן. הממשלה חששה כי עלייה באמהות עובדות תוביל לעלייה בעבריינות הנוער. בסופו של דבר דרישות שוק העבודה היו כה חמורות עד שאפילו נשים עם ילדים מתחת לגיל שש לקחו עבודה ".

הפטריוטיות הייתה השפעה מרכזית, אך התמריצים הכלכליים הם ששיכנעו נשים רבות להיכנס לכוח העבודה. בתחילת המלחמה, 12 מיליון נשים (רבע מכוח העבודה) כבר עבדו מחוץ לבית עד סוף המלחמה, המספר היה עד 20 מיליון (שליש מכוח העבודה).

היסטוריונים מציינים כי התנאים היו לפעמים קשים ושכרם לעתים קרובות לא שוויוני, כאשר נשים מרוויחות 31.50 דולר לשבוע בלבד, בעוד ששכר הגבר הממוצע במפעל בזמן המלחמה היה 54.65 דולר לשבוע. זה עדיין היה יותר ממה שרוב הנשים יכלו לבצע בתפקידים מסורתיים.

אוניברסיטת קליפורניה בסנטה ברברה פרופסור לילה ג'יי רופ, במחקר שלה על מלחמת העולם השנייה, כתבה, "בפעם הראשונה, האישה העובדת שלטה בתדמית הציבורית. נשים היו מרתקות עקרות בית במכנסיים, לא אמהות, יצורים ביתיים או אזרחים ”.

משרות מחוץ לתעשייה

בעוד שהכרזות והשירים והמגזינים מראים בעיקר נשים ששוברות את הדימוי המיני-סטריאוטיפי של עובדים תעשייתיים (כגון רתכים ומסננים), רוב הנשים העובדות מילאו תפקידים לא מפעליים, כמו למשל בשירותי השירות, שנותרו פנויות על ידי גברים קראו לחזית.

בחוברת NPS אומרים, "רוב הנשים עבדו בעבודות מייגעות ובשכר לא טוב על מנת לשחרר גברים לקחת עבודות משלמות טוב יותר או להצטרף לשירות. האזור היחיד שהיה ערבוב אמיתי בין המינים היה בעבודת צווארון כחול למחצה ומיומנת במפעלים.

קבוצה של נשים בונה אגף רחפן CG-4A בחברת וילום בוקס ואלמבר בסנט פול, מינסוטה.

"באופן מסורתי עמדות פקידות נשיות הצליחו לשמור על מספרן ולגייס נשים חדשות. משרות אלו היו אטרקטיביות מכיוון שהשעות היו קצרות יותר, היו צווארון לבן, היו להן ביטחון תעסוקתי טוב יותר, היו להן שכר תחרותי והיו פחות מאומצות ומלוכלכות פיזית. הביקוש לעובדים פקידים היה כל כך גדול שהוא עלה על ההיצע ”.

נשים נשואות נאלצו לעתים קרובות לעבוד "משמרת כפולה". בניגוד לגברים, לאחר שעבודת המפעל או החנות או המשרד שלהם נעשתה במשך היום, נשים מצאו לעתים קרובות שיש עוד עבודה בבית - בישול, משק בית וטיפול בילדים.

ליז אולן מינטון ומשרות רבות

"רוזי" מילאה מגוון רחב של עבודות. לליז אולן מינטון לא הייתה הכשרה, אך היא התייבשה תפוחי אדמה ועבדה במפעל מטוסים במהלך מלחמת העולם השנייה. בשנת 1943, עוד כשהיה נער, עבד מינטון במפעל ההתייבשות של סימפלוט בקלדוול שבאיידהו. היא נזכרת כי פס הייצור היה חגורה ארוכה עם נשים מרופדות משני הצדדים. מיכל הכיל תפוחי אדמה לאחר שעברו דרך הקולפן. מינטון לא זוכר שהעבודה הייתה קשה במיוחד מכיוון שהם עמדו על משטחי עץ או על רצפת הבטון.

"הייתי 'ילדת הופר'", מספר מינטון. "כשהם היו צריכים עוד תפוחי אדמה, הם היו מפעילים את החגורה והייתי נותן לתפוחי האדמה להתגלגל החוצה." הנשים השתמשו בלהב מעוקל כדי להסיר "עיניים" או כתמים. לאחר שפריסה חתכה את הגלילים, הם נפרשו על מגשים, נערמו לגובה של שישה מטרים, התגלגלו לתנורים והתייבשו. החבילות נשלחו אז לאולמות הבלגן מעבר לים.

אישה אפריקאית אמריקאית מצולמת עובדת במפעל מטוסים. הזדמנויות העבודה במלחמה עשו רבות לשפר את מעמדם של המיעוטים.

מינטון ואחותה פגשו את בעליהן לעתיד והתחתנו בעת שעבדו בסימפלוט שני בעליהם נשלחו לחו"ל. לדבריה, אביה חשב שמכיוון ששני חתניו היו בשירות, המשפחה צריכה לעשות יותר עבודות הגנה, ולכן עברו לרדונדו, קליפורניה. שם היא עבדה במפעל המטוסים של דאגלס בטוראנס ועזרה בייצור דלתות של מטוסי פצצה. בסופו של דבר היא ניגשה מסמרות בכביש דאגלס A-26. "השותף שלי עבד מבחוץ ואני עבדתי מבפנים", נזכר מינטון.

לאחר שסיימו דלת והיא נבדקה, היא שוחחה עם שאר הבנות והכירה כמה מהן. מלבד זאת, למינטון לא היו חיי חברה רבים. "הייתי קמה, מתכוננת לעבודה, הולכת לעבודה, משקיעה יום עבודה וחוזרת הביתה", היא נזכרת. "חייתי עם אמא ואבא. הייתי עוזרת לאמא, אוכלת ארוחת ערב, כותבת מכתב לריי, קוראת את התנ"ך והולכת לישון. המפתח היה ניצחון במלחמה ועזרה במאמץ המלחמתי ".

לדבריה, גולת הכותרת בימים ההם הייתה קבלת מכתב. היא כתבה את בעלה כל לילה כשהלך, והוא עשה כמיטב יכולתו לכתוב גם כל יום. "הכרנו באמצעות הדואר", היא מסבירה.

מינטון מאמין שנשים החזיקו את עצמן במקום העבודה. "זו הייתה עבודה שהייתה צריכה להתבצע, ולא היה שם איש שיעשה זאת. ברגע שנתנו לנו את ההזדמנות, הוכחנו שאנחנו חזקים כמו הגברים ”.

יוני טינקר בניו יורק

עם זאת, עדיין הייתה התנגדות לנשים העובדות בעבודות מסורתיות לגברים בלבד. חוברת ה- NPS אומרת, "הבעיה הגדולה ביותר הייתה שינוי הגישה של גברים. עובדים גברים ואיגודים בשליטת גברים חשדו כלפי נשים. חברות ראו את צרכיהן ורצונותיהן של הנשים בתפקיד משניות לגברים, כך שלא לקחו אותן ברצינות ולא קיבלו תשומת לב רבה. בנוסף, מעסיקים הכחישו מנשים עמדות כוח, והדירו אותן מהליך קבלת ההחלטות של החברה. נשים רצו שיתייחסו אליהן כאל העובדים ולא יתייחסו אליהן במיוחד משום שהן נשים ".

בשנים שלפני המלחמה, מינהל הנוער הלאומי (NYA) סיפק עבודה וחינוך לאמריקאים בני 16 עד 24. יוני מידקיף טינקר הוכשר ברותד לפידים באצטילן בניו צ'רלסטון בניו יורק ולמד גם הקלדה ועבודה כללית במשרד. לאחר שלושה או ארבעה חודשי אימון, היא נסעה לפטרסון פילד בפיירפילד, אוהיו (כיום בסיס חיל האוויר רייט-פטרסון), כדי לעבוד במפעל מטוסים.

"שני אחיי הצטרפו לנחתים כשהמלחמה התחילה, ואחותי הגדולה ואני רצינו לעשות את חלקנו", היא מסבירה ומוסיפה, "גדלנו בשפל. הוא חי מידי הפה. זו הייתה הזדמנות להרוויח כסף ולעזור במאמץ המלחמתי ".

הצלם אלפרד פאלמר תפס עוד "רוזי" אפרו-אמריקאי שהפעיל כלי חשמל בזמן שעבד על מפציץ צלילה מסוג A-31 Vengeance במפעל Vultee Aircraft ’s בנשוויל, טנסי.

טינקר ואחותה שכנו עם עוד שתי בנות בבית משפחה. היא זוכרת בחיבה שאחת הנשים הייתה מביאה להן שוקו חם ופריכי ריץ מדי יום ראשון. "זה היה הדבר הכי נחמד שמישהו יכול לעשות בשבילנו. היא התייחסה אלינו כמו הבנות שלה. ”

עבודתו של טינקר קראה למדידה וחיתוך מתכת. מטוסים היו נכנסים כשהצד קרוע או נשרף, ומסנן מבחוץ ובוקר מבפנים ירתך מתכת חדשה במקומה. טינקר עבד את הקו ולמד כיצד לרתק בעבודה. היא גילתה שהחלק הקשה ביותר היה הצורך לעבוד במשמרת לילה. "לא הייתי רגיל להישאר ער בלילה. בדרך כלל הלכתי לישון בשמונה ", היא נזכרת.

”נהניתי מהחיים לא משנה כמה הם היו קשים“

עד עידן מלחמת העולם השנייה נשים לבשו חצאיות ושמלות מחוץ לבית, אך כללי בטיחות במפעלים התכוונו לכסות את שיערם, ומכנסיים ואוברול הפכו לנורמה. כשהיא התחפשה, אמרה טינקר כי גרבי משי לא היו זמינים (משי נכנס לייצור מצנחים), אז היא הייתה מתאפרת על הרגליים ומציירת תפר בגב. משווה את סגנון האופנה שלה אז ועכשיו, טינקר צוחקת, "אני חיה עכשיו בג'ינס."

התנאים במפעל היו קשים, והיה חם, אבל טינקר אומר שהיה קל יותר מאשר בבית כי היה לה הרבה לאכול וכסף לשלוח למשפחה. "כשאתה צעיר, אתה לא חושב להתלונן על דברים."

אישה עובדת על מנוע מטוסים במפעל תעופה בצפון אמריקה באינגלווד, קליפורניה.

למרות שעות משמרות הלילה, היא זוכרת שהם אכן נהנו, רקדו ב- USO ויצאו עם חיילים. "נהניתי מהחיים לא משנה כמה הם היו קשים." היא המשיכה להתחתן עם איש צבא ומאמינה שהנישואים וזמנה בצמח הרחיבו את אופקיה.

הקריירה של טינקר לא הסתיימה לאחר המלחמה. היא הפכה להיות מנהלת חשבונות ורואה חשבון. "הייתי סוג האדם שהיה חרוץ מאוד. הייתי עושה משהו. אני יודע שעכשיו פתחנו את הדלת לכל הנשים האלה שעובדות היום ".

“ לא נתנו לכל אחד לבזבז כל דבר ”

ז'אן ליפרוטו זוכרת ששנות המלחמה היו קשות, אבל היא אומרת שאף אחד לא התלונן. היא הייתה נשואה ונולד לה בן בשנת 1942 אך עדיין הלכה לעבוד במפעל מלחמה של מונרו, מישיגן.

המפעל, שייצר חלקי רכב לפני המלחמה, הוסב לייצור פגזים של 40 מ"מ. Liparoto עבד על הקו בבדיקת הפגזים כדי לוודא שהם שוקלים את הכמות הנכונה. הקליפות התגלגלו לאורך הקו בשמן חם. "האדים מהשמן נכנסו לבגדים ולשיער שלך", היא נזכרת. היא לבשה כפפות אך ללא מסכה ואומרת שאי אפשר להוציא את ריח השמן מהבגדים. "אנשים ידעו היכן אתה עובד."

היא לא זוכרת גברים בתור אבל אומרת שהגברים הראו לנשים מה לעשות ובדקו מהן.

כיום 92, ליפארוטו מרגיש שאנשים הפכו למפונקים. "עשינו הרבה שילובים של נסיעות כיוון שהגז היה מקצוב. לא נתנו לאף אחד לבזבז דבר וחלקנו ".

עבודה בחווה המשפחתית

כשיצאו אחיה למלחמה, נאלצה דארלין גוטפריד לעזור בחווה המשפחתית בקנזס. היא הייתה רק בת 14, אבל היו חזירים ותרנגולות להאכיל ופרות לחלב. היא אומרת שלא היו ידיים לשדה לשכור אז אביה קיצץ בחלק מחקלאות החיטה, אך במהלך עונת הבציר למדה להפעיל את הקומביין. "היה לך גלגל להרים או להוריד את החותכים כשהגעת לתעלה", היא נזכרת.

ז'אן ליפרוטו, שנראה ממש מימין בתמונה משפחתית מימי המלחמה, עבד על פגזים בגודל 40 מ"מ בציוד רכב מונרו במונרו, מישיגן. בעלה המנוח פיל היה מלחמת העולם השנייה, מלחמת קוריאה, ותיק בווייטנאם. היא גם הייתה מעורבת מאוד ב- USO בקולומבוס, ג'ורג'יה, במהלך מלחמת העולם השנייה.

למשפחה היה גינה וכתם תות ענקי אך ללא השקיה, ולכן נאלצו להשקות ביד כדי לשמור על הצמחים בחיים. החורפים היו קשים במיוחד מכיוון שירד שלג רב כל כך. "אבא שם חבל מטחנת הרוח עד הבית, כך שכאשר עבדת בשדות או חלבת ברפת, תוכל להשתמש בחבל כדי להגיע מהבית לאסם מבלי ללכת לאיבוד." לעתים קרובות המשפחה הייתה חבושה במשך שבועות בחווה כשהכבישים היו מכוסים שלג.

השיא היה כשהמשפחה קיבלה מכתבים מהחזית. "לא שמענו מהם לעתים קרובות ... הייתה מעט מאוד תקשורת ".

גם הבידור לא היה הרבה. גוטפריד מספר שיהיו להם קרבות בוץ. "כאשר ירד גשם, היה לנו הרבה בוץ כדי שנקבל ענפים מעץ, נוריד את העלים, נגלגל כדורי בוץ ולירות אחד על השני."

“ אנו שרים את הבשורה. זה מה שגרם לך ללכת. ”

למרות שלחואניס עדיין לא הייתה תעודת קולג ', היא נקראה לדרום ג'ורג'יה ללמד בבית ספר כפרי בן חדר כשהמורה הקבועה יצאה למלחמה. "זה היה 1943 ואני נקבעתי ונרשמתי למכללה, אבל המפקח התקשר ואמר שלבית ספר במחוז אין מורה ושאל אם אני יכול לקבל את הגליל עד שיוכל לשכור מישהו", היא מספרת. הם מעולם לא מצאו מישהו.

שלוש כיתות - שלישית, ד 'וחמישית - נלמדו בחדר אחד שחומם על ידי תנור גדול. הנערים היו יוצאים וחותכים עצים כדי לשמור על האש. עדיין זוכר שהמשרד האחראי על הקיצוב נתן לה מספיק גז בכדי להביא את שברולט '32 לבית הספר, אך היא תצטרך לנתק את המנוע ולחוף במורד כדי לחסוך בגז. בעלה הוטל לעבוד במפעל שימורים.

עובדת במתקן לחימה מתייצבת עם ערימות של פצצות של 500 קילו.

עדיין אומר שבמהלך המלחמה לא היה הרבה מה לעשות."עבדת, הלכת הביתה ושמרת על הבית והגינה שלך כדי שיהיה לך מה לאכול." לחברות ולבילוי הם הלכו לכנסייה ביום ראשון תהיה שיר כל היום איפשהו. "שרנו מוזיקת ​​גוספל. זה מה שהניע אותך. שם ראית את החברים שלך ", היא נזכרת.

זה לקח 10 שנים, אבל סטילס אומרת שהיא קיבלה את התואר הראשון שלה על ידי קורס אחד בכל פעם בלילה ואז המשיכה לתואר שני. עבודתה בזמן המלחמה הפכה למקצוע במשרה מלאה, והיא המשיכה ללמד במשך 18 שנה.

מבקר בפורט בנינג

עוד לפני המלחמה אווה דניאל אולריך הייתה משהו מוזר בעולם העבודה. היא סיימה את לימודיה במכללה בשנת 1941 עם תואר ראשון במנהל עסקים וחשבונאות, אחת משלוש נשים בלבד באוניברסיטת דרום ג'ורג'יה (GSCW) שעשתה זאת באותה תקופה. הבוגרת הצעירה ניגשה לבחינת שירות המדינה והפכה למבקר, שהוביל אותה לפורט בנינג מחוץ לקולומבוס, ג'ורג'יה, לצורך עבודה בשדה התעופה של ארגון לוסון.

בזמן שהיא חיכתה לבניית שדה התעופה, דניאל עבדה על שכר בבניין בית החולים הישן בדואר. היא זוכרת שבאה בוקר אחד לעבודה ומצאה כי גדר נבנתה סביב שולחן הכתיבה שלה. "החיילים היו נכנסים ומתיישבים על שולחני תוך שהם דנים בבעיותיהם", היא מספרת. "הסמל הניח גדר מסביב לשולחן שלי כדי שלא יעשו זאת."

באביב 1942 נפתח שדה התעופה והיא אחת מתוך שישה שנשלחו לעקוב אחרי המלאי. הגברים עבדו אצלה והיו מבלים את חופשת הצהריים שלהם בצפייה בקפיצות אימון מוטסות. היא גם ראתה מטוסים מתרסקים, מה שמנע ממנה לעוף במשך שנים רבות.

זה היה בפורט בנינג שם הכירה את בעלה ריצ'רד אולריך. "הוא ביקש ממני להינשא לו בפעם הראשונה שראה אותי", היא נזכרת. הוא עבד בגבעת סנד והיה חוזר הביתה תחילה. "הוא אמר 'לא התחתנתי כדי לחזור הביתה לבית ריק'", היא נזכרת. היא לא רצתה לוותר על המשכורת, אבל כשהבטיח לתת לה את כל הכסף שהרוויח, אווה הסכימה להפסיק. ימיה נותרו עסוקים לאחר שילדה בת.

נשים מתקינות אביזרים ומכלולים בחלק המטוס של מפציץ מבצר מעופף מסוג B-17 במפעל של חברת המטוסים דאגלס בלונג ביץ ', קליפורניה. תמונה זו היא אחת מסדרה שצולמה בשנת 1942 על ידי אלפרד ט. פאלמר. מכיוון שתעשיות המלחמה הושפעו קשות מאובדן העובדים לשירותים החמושים, נשים צעדו קדימה כדי למלא את החסר - ושינו לעד את החברה האמריקאית.

למרות תינוקה החדש וחובות הבית, כשבעלה נשלח לאירופה בשנת 1943, אווה הצטרפה מחדש לכוח העבודה בביטוח חיים מטרופוליטן, ותפסה את מקומו של אדם שהצטרף לחיל הים. "הייתי מסתובבת ואוספת כספי ביטוח", היא מסבירה. "פשוט הייתי נכנס (בית של לקוח) ואאסוף אותו." זו הייתה עבודה שתמיד בוצעה על ידי גבר, אך החברה מצאה שיש לה את אחד משיעורי הגבייה הטובים ביותר בגלל אופן ידידותה ומוסר העבודה שלה.

כשבעלה חזר בשנת 1946, היא אמרה לחברה שהיא לא יכולה להמשיך לעבוד. "זו הייתה חוויה נפלאה", היא אומרת על אותם ימים. "מעולם לא הפחידו אותי גברים במקום העבודה. אבי ואמי תמיד עודדו אותי כל כך ואמרו לי שאני יכול לעשות כל מה שאני רוצה לעשות ”.

מעורב באמצעות “V-Mail ”

פרנסס טונל קרטר, בת העשרים, הייתה נודדת על מטוסי B-29 במפעל בברמינגהאם, אלבמה. בעבר, גננת ממסיסיפי, היא אומרת שמעולם לא ראתה מטוס מקרוב ולא הייתה לה הכשרה כשהלכה לעבוד עליהם, אבל זה לא הדהים אותה. היא נזכרת שרוב האנשים בקו הייצור היו נשים. הם עבדו בזוגות-מסמר ובוקר ב -10 מפרצים לא ממוזגים. למרות שהעבודה הייתה לוהטת וקשה, מנהרה אומרת שלנשים לא היה אכפת. "סייענו בעורף ולא לקחנו את הסיכון שהנערים לקחו בחזית. הם הגיבורים האמיתיים ".

צוות מרתק שעבד על מעטפת תא הטייס של מטוס הובלה מסוג C-47 במפעל התעופה הצפון אמריקאי באנגלווד, קליפורניה.

טונל פגשה את הבעל לעתיד ג'ון קרטר במהלך המלחמה והגישה לו מתנה של מאפרה שסימרה. זה התפרק. "אם זו הדרך שמרכבים מטוסים", הוא זוכר ואמר לה, "אם אני קם באחד, הדבר הבטוח ביותר שאני יכול לעשות הוא לקפוץ החוצה." הוא הצטרף לצנחנים.

הזוג התארס באמצעות "דואר וי" ומאוחר יותר התחתן. לאחר המלחמה החליטה פרנסס שהיא יכולה לעשות יותר מאשר לחזור ללמד בבית ספר יסודי. שני קרטרס חזרו לקולג 'בהצעת חוק GI וקיבלו את הדוקטורט שלהם.

התאחדות רוזי האמריקנית של רוזי

לאחר המלחמה, התחדשותה התעשייתית של אמריקה דעכה ככל שחוזים ממשלתיים בוטלו והביאו לפיטורים שחשש כי הכלכלה תחזור לרמות השפל. אף על פי שנשים רבות רצו להישאר בכוח העבודה, מעסיקים פיטרו אותן בהמוניהם ואמרו להן לחזור למשרות בעלות שכר נמוך יותר, באופן מסורתי, או לתפקידים ביתיים יותר.

עם זאת, לאחר שקיבלו טעם של חיים חדשים לגמרי בהם תרומותיהם נחגגו ותוגמלו כספית, נשים רבות החליטו כי בישול וניקיון וטיפול בילדים אינם מספיקים. הם התמידו וחיזקו חיים חדשים לעצמם - ולמען ארצם.

תרומתן של נשים למאמץ המלחמתי לא נשכחה. בזמן שלימדתה באוניברסיטת סמפורד בברמינגהם, השתתפה פרנסס טונל קרטר, דוקטורט, במפגש של נשים שעבדו במהלך מלחמת העולם השנייה. היא החליטה שהם זקוקים לארגון, ולכן בשנת 2003 ייסדה והפכה לנשיאה הראשונה של התאחדות רוזי המסמנת האמריקנית (ARRA).

מייסדת התאחדות רוזי האמריקנית של הרוזי, ד"ר פרנסס טונל קרטר ובעלה, ג'ון קרטר, צנחן לשעבר, מצטלמים עם פוסטר של רוזי הניווט.

לדבריה, היא הקימה את הקבוצה "לכבד את תרומתן של עובדות בעורף במהלך מלחמת העולם השנייה ולקדם פטריוטיות ואחריות בקרב כל האמריקאים".

כיום ישנם יותר מ -2,000 חברים בארגון ARRA בפריסה ארצית. נשים שעבודתן בשנים 1941-1945 נועדה לתרום למאמץ המלחמתי (כולל נשים שעשו התנדבות) וצאצאיהן זכאיות לחברות פעילה. בני זוג וקרובי משפחה יכולים להפוך לחברי עזר על ידי השתתפות בישיבה רשמית מקומית או ארצית.

מספר סרטים הביאו את תפקיד המלחמה של נשים עובדות למסך הכסף ולטלוויזיה. הראשון, שנעשה בשנת 1944, נקרא בפשטות רוזי המנהרת. לאחרונה היה הסרט The Life and Times of Rosie the Niver, סרט תיעודי משנת 1980. ה- Swing Shift הפופולרי, בכיכובו של גולדי האון כעובד מפעל מטוסים, יחד עם קורט ראסל ואד האריס, שוחרר בשנת 1984.


צפו בסרטון: Norman Rockwell, Rosie the Riveter