סיכום 'מאה שנים של בדידות' מאת גרסיה מרקס

סיכום 'מאה שנים של בדידות' מאת גרסיה מרקס



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

מאה שנים של בדידות היא יצירתו המקסימלית של גבריאל גרסיה מרקס, בהיותה אחת היצירות החשובות ביותר בספרות אמריקה הלטינית והעולמית והמערך הגדול ביותר של ריאליזם קסום.

ביוגרפיה קצרה של המחבר: גבריאל גרסיה מרקס

הפורה מְחַבֵּר גבריאל גרסיה מרקס, נולד באראקאטאקה קולומביה ב- 6 במרץ 1926. הוא גדל על ידי סבו וסבתו, ולדברי הסופר עצמו היה לו "ילדות נהדרת" בעיר הולדתו, הממוקמת בסמוך לים. סיפורה של אותה עיירת חוף שסיפרו סביו הוא רובד העולם האישי אותו הוא יקרא "מקונדו”.

בגיל שתים עשרה הוא עבר לבוגוטה כדי ללמוד בתיכון, השלים את הלימודים והחל את לימודי המשפטים, אך הצרכים הכספיים גורמים לו להתעסק בעיתונות. הוא הועסק בעיתון "אל אספקטדור" ששלח אותו מאוחר יותר לאירופה ככתב. הוא הקים את מגוריו ברומא ואז נסע לפאריס שם כתב סיפורים ופורסם אַשׁפָּה, הראשון שלו רוֹמָן בשנת 1955.

באותה שנה, הדיקטטור רוחאס פינילה סגר את "אל אספקטדור"; והכתב האירופי שלה נותר במצב כלכלי רעוע. הוא חזר לקולומביה ו התחתנו עם מרצדס ברכה חברתו מילדות, ואמא לשני ילדיו; והם היו נשוי 56 שנים.

הוא עבר לקראקס, ונצואלה, כשהוא מועסק במגזינים הוונצואלים מומנטו ועלית. הוא היה במדינה ההיא עד 1961 כשהגיע למקסיקו, שם הוא אחראי על הפקת תסריטים לסרטים, היצירתיות שלו לא נעצרה והוא פרסם לקולונל אין מי שיכתוב לו, רומן קצר שהפך אותו למפורסם כסופר.

כמה סיפורים וסיפורים קצרים עקבו אחריו עד שבשנת 1967 פרסם את העבודה שתקדש אותו סופית ותיתן לו את הכשרון להיות המעריך העיקרי של ריאליזם קסום בספרות אמריקה הלטינית של המאה ה -20: מאה שנים של בדידות, פורסם בארגנטינה.

בשנת 1982 האקדמיה השבדית העניקה לו את פרס נובל לספרות, על עבודותיו הנרטיביות, שם המציאות והדמיון מתמזגים לכדי שלם אחד, כדי לייצר אפקט קסום מציאותי. במהלך טקס קבלת הפרס הוא נשא את נאומו הלבבי "הבדידות של אמריקה הלטינית", היכן שהוא חושף את הטרגדיה של מדינותינו, ישכח י נבזז, תחת הסטיגמה של "שְׁלִישִׁי עוֹלָם”.

הייצור הספרותי שלו המשיך, בין מיטב היצירות שפרסם מאוחר יותר, הם 'אהבה בזמני כולרה ' Y 'הגנרל בשלו מָבוֹך', מוקדש לשחרור ונצואלה, קולומביה, בוליביה, אקוודור ופרו; הוונצואלי סימון בוליבר. הוא קיבל אינספור פרסים והוקרות במדינות שונות.

גרסיה מרקס נפטר במקסיקו סיטי ב -17 באפריל 2014 בגיל 87.

סיכום וניתוח של 'מאה שנים של בדידות'

הרומן הזה הוא הסינתזה המופתית של כל הסיפורים הקודמים המרמזים על 'מקונדו‘: ‘הלוויותיה של אמא גדולה, ‘השעה הרעה ', שלנו ',' איזבל צופה בגשם '.

לדברי הביוגרף שלו לואיס הארס, אמר לו גרסיה מרקס לפני פרסום הרומן:

מאה שנים של בדידות יהיו כמו בסיס הפאזל שאת החלקים שלו נתתי בעבודות קודמות. כמעט כל המפתחות ניתנים כאן. מקורם וסופם של הדמויות והסיפור השלם, ללא פערים, של מקונדו ידוע.

ה ריאליזם קסום בהיסטוריה, זה מתבטא מזוויות שונות בצורה מושלמת בגלל אלמנטים נפלאים מתערבבים עם אלה של העולם האמיתי, עד להוות מציאות יחידה בתוך היצירה.

ההיסטוריה של מקונדו והבונדיה מאוחדת בו זמנית ברומן ואין אפשרות להפריד ביניהם. חוסה ארקדיו בואנדיה ואורסולה איגוארן יקימו משפחה שתעביר את הלילה במקונדו במשך חמישה דורות.

ראשית חיי הנישואין שלהם התאפיינה בפשע שייסר את הפטריארך במהלך חייו, שבסופו של דבר, בשל התלהבותו והמצאותיו, בסופו של דבר מאבד את דעתו.

אורסולה היא המנוע של המשפחה, שומרת ללא לאות על רוחם של כולם, ורוח הלחימה שלה מבולבלת עם התחושות הנלוות אליה ומעדכנות אותה על דברים שאיש לא אמר לה.

שלושת ילדיו: אורליאנו, חוסה ארקדיו י יַרבּוּז, כל אחד מהם חי בעולם שלו, ונלחם בקרבות האישיים שלו. בתורו, מקונדו יעבור טרנספורמציות שונות שיעניקו לו תהילה וכוח רגעי: פיתוח כלכלי עקב התקנת חברות הבננות בצפון אמריקה וניצול הבננות באזור.

הון רב פרח, אך כאשר פרצה שביתת עובדים; השלטונות דחו אותם ורצחו רבים מהם. ההתקדמות הכלכלית קרסה והעיירה נותרה בקשר ונטישה הדרגתית, שהולכת יד ביד עם זו של תושביה.

תוכנית מבנית של מאה שנים של בדידות

המבנה של מאה שנים של בדידות אינו נקבע על ידי חלוקות גרפיות או ספרתיות; אלא לפי האירועים שמסופרים בכל חלק. כך אנו יכולים לומר כי היצירה מורכבת מ -20 פרקים ללא כותרת.

פרקים I עד VI

חוסה ארקדיו בונדיה ואורסולה איגוארן הם זוג בני דודים שחוששים מלידת צאצא עם זנב חזיר, בגלל היחסים ביניהם. סימן זה מעורר טרגדיה מכיוון שבקרב תרנגולים המפסיד, פרודנסיו אגילאר, הוא צעק על חוסה ארקדיו "בוא נראה אם ​​התרנגול הזה עושה לך חסד אִשָׁהr ", רומז לשמועה שאישרה את היעדר מערכות יחסים אינטימיות בנישואיהם לאחר שנה של נישואים.

מתרחש דו קרב ביניהם וחוסה ארקדיו הורג את פרודנסיו אגילר על ידי ניקוב גרונו בחנית. רוח הרפאים מייסרת אותו בצורה כזו שהם מחליטים ללכת להרים. יחד עם קבוצה של משפחות אחרות, הם יוצאים ליציאה מייגעת המסתיימת כאשר בחלום נאמר לפטריארך של בואנדיה להגיע למקום בו עליו לשהות.

מקונדו זה השם שניתן בחלום למקום. שלושה ילדים קמים ונולדים: חוסה ארקדיו, אורליאנו י יַרבּוּז; שמות אלה יחזרו על עצמם אצל בני משפחה אחרים.

לא נמשך זמן רב התנופה הכלכלית והעיירה גדלה עם אנשים שמגיעים מהצד השני של הביצה. מחלת שינה הופיעה בכפר ו מלקיאדס החכם הנודד ריפא אותה בשיקוי. לפיכך, הוא זכה בזכות שהייה בביתו של אורסולה והשאיר להם כמה מגילות שנכתבו על ידו, שאיש לא פענח; הם היו רחוקים מלהכיר זאת, באלה מגילות, ה הִיסטוֹרִיָה שניהם של מִשׁפָּחָה יום טוב כמו זה של העיר.

הם תיארו את התחלה וה סיים מ שניהם. אורליאנו בואנדיה התחתן עם רמדיוס מוסקוטה, היא נפטרה בלידה. אמרנטה גדלה והקימה בינה לבין אחותה האומנה רבקה, יריבות הולכת וגוברת לאהבתו של פייטרו קרספי, מורה למחול.

המצב נפתר כאשר רבקה וחוסה ארקדיו ג'וניור מתחתנים. מלחמת האזרחים מתחילה במדינה. אורליאנו מצטרף למלחמה, פייטרו קרספי מתאבד מכיוון אמרנטה מסרב להינשא לו. המייסד חוסה ארקדו בואנדיה מאבד את דעתו ויש לקשור אותו למרגלות עץ הערמון בחצר כדי למנוע ממנו להרוס את הבית.

פרקים VII עד XVI

המלחמה מסתיימת, אלוף משנה אורליאנו בואנדיה נלקח בשבי יחד עם אחד הסגנים שלו; נידון למוות, הוא ממתין ליום הגורלי, אך אחיו משחרר אותו מירי וקם שוב לזרועות יחד עם המחלקה שנאלצה לבצע את ההוראה להוציאו להורג.

חוסה ארקדיו ג'וניור, נהרג מירי באוזן, מעולם לא היה ידוע מי עשה זאת. הפטריארך המייסד נשאר מתחת לעץ הערמון; הוא התקשר בקביעות עם פרודנסיו אגילאר, החבר אותו הרג בדו קרב בצעירותו.

לאורליאנו, בנו, היה תחושה מוקדמת ואמר לאורסולה שאביו ימות. הוא מת במיטתו ומקלחת של פרחים צהובים זעירים ומתמידים כיסתה את העיר.

המלחמות המשיכו את דרכן עד שקולונל אורליאנו בואנדיה הבין עד כמה השמן מַהְפֵּכָה, בהכרה בכך שהוא הפך ל בוצ'ינצ'ה.

הוא הסכים לחתום על הסכם לסיומה לאחר עשרים שנות מלחמה חסרות תועלת. שנים אחר כך, כשראשו מורכן בעץ הערמון בחצר, שם היה אביו קשור כל כך הרבה שנים; הוא נפטר בשקט אפילו בלי שהבין זאת.

אמרנטה בואנדיה הוא שזר מראש מעטה יפה ובערב היום שסיים אותו, הוא מת; כך המוות צפה זאת כשהוא תופר איתה במסדרון.

רבקה, אחותה האומנת נפטרה בין ארבע קירות ביתה המשתולל בבית העלמין, לבדה ונשכחת מכולם; ובכך מסתיים הדור הבודד השני.

מקונדו השתנה עם הגעת החשמל והמצאות מודרניות אחרות, חברות הבננות הגיעו, ותנופה כלכלית כוזבת הציפה הכל. התפוצץ לְהַכּוֹת עובדים נגד בננה: המדינה הדפה אותם באש ויותר מ 3,000 עובדים היו נִרצָח ונזרק לים.

הטרגדיה הזו סימנה את תחילת הסוף עבור מקונדו. זמן קצר לאחר מכן פרץ שיטפון מעל העיר. ירד גשם "ארבע שנים, אחד עשר חודשים ויומיים”. אורסולה, מרושלת וחצי עיוורת, שוטטה בפעילות קדחתנית תוך שהיא צופה שהיא רק מחכה לגשם שייפסק לפני שמתה. הגשם פסק וניתן היה לראות את ההרס:

מקונדו היה בהריסות. בביצות הרחובות היו קרועים רהיטים, שלדים של בעלי חיים מכוסים חבצלות אדומות, זיכרונות אחרונים של המוני הצמחים שברחו ממקונדו בפזיזות כמו שהגיעו. חברת הבננות פירקה את מתקניה. בתי העץ, הטרסות הקרירות שבהם בילו את הערבים השלווים של הקלפים, נראו הרוסים בגלל ציפייה ל רוח נבואית ששנים אחר כך היה צריך לִמְחוֹק ל מקונדו מהפנים מהאדמה.

אורסולה נפטרה באותה שנה והחום המחניק של היום בו נקברה גרם למוות נוראי של ציפורים, שהתרסק על הקירות ושבר את מסכי החלונות למות בתוך חדרי השינה. עם מותו של אורסולה נפסק הדור הראשון למשפחת בואנדיה. היא ראתה את בעלה ואת כל ילדיה עוזבים.

פרקי ה- XVII ל- XX

הצאצא הלפני אחרון של בואנדיה, אורליאנו, בן של רנטה רמדיוס, (נינה של המייסדים), וגם מוריס בבל; מנסה לפענח את המגילות של מלקיאדס. הוא תמיד מלווה אותו למרות שהיה מת שנים רבות.

הוא ידע שהשפה בה נעשה שימוש היא סנסקריט. מלקיאדס ציין את ההנחיות שיש לעקוב אחריו והוא המשיך במשימתו הבלתי נלאית ללא התקדמות רבה. אחר צהריים אחד הגיעה דודתו, אחות אמו עם בעלה ומזוודות כה גדולות עד שלא נכנסו למסדרון. אמרנטה אורסולה התיישבה בבית הישן והרעוע, והעניקה לעצמה את המשימה להחזיר אותו לחלוטין. בין אורליאנו לדודתו התעוררה אהבה ערוהית, הנסתרת מבעלה.

הם אהבו זה את זה בכל מקום, וניצלו את רשלנותו, עד שיום אחד הוא נעדר בתירוץ לחפש מטוס. הוא מעולם לא חזר והאוהבים נתנו דרור לתשוקתם המטורפת, אולי היחידה המבוססת על אהבת אמת, במאה שנות קיום משפחתי.

ככל שעבר הזמן אמרנטה אורסולה היא מבינה את הריונה ויחד עם אורליאנו מנסה לקבוע, ללא הצלחה, את הקשר ביניהם. הרס הדרגתי משתלט על הבית, נמלים אוכלות את יסודותיו והסבך מתקדם ללא הפסקה:

בלילה, כשהם מחובקים במיטה, הם לא נבהלו מהתפוצצויות הנמלים של תת הנשף, ולא משאגת העש, ולא מהשריקה המתמדת והברורה של המברשת הגדלה בחדרים הסמוכים.

יום ראשון אחר הצהריים אמרנטה אורסולה חשה את דחפי הלידה. המיילדת הגיעה ואחרי שעות של התעללות ורשלנות נולד ילד חזק, שאביו קרא לו אורליאנו בונדיה. אמו התבוננה בכך ותיארה זאת בדמיונה:

אמרנטה אורסולה ראתה דרך דמעותיה שהוא בואנדיה נהדר, מוצק י מֵזִיד כמו חוסה ארקדיוס, עם ה עיניים פקוחות וסתרניות של ה Aurelians, ונטה להתחיל שוב את הקו מההתחלה ולטהר אותו מהחסויות המזיקות שלו ומהייעוד הבודד שלו, כי הוא היה היחיד במאה שנה שהוליד באהבה.

כשהפך את זה, הבינה המיילדת את זה היה לו זנב חזירזה לא הדאיג אותם מכיוון שהם לא היו מודעים לתקדים המשפחתי והמיילדת אמרה להם שניתן לחתוך את הזנב הזה כשהילד מחליף שיניים.

הדם החושני והלוהט של אמרנטה אורסולה זה לא הפסיק לזרום, כל תכסיסי הנשים נוסו וזה נפסק רק כשהפרופיל שלה נשחזר, וכולם הבינו ש מת כי היא חייכה שוב וגוון האלבסט שלה הופיע שוב.

אורליאנו, אסיר כאב, הלך לחבר זונה ובילה שם זמן רב. לפתע נזכר בבנו וחזר למצוא אותו הפך לגוף חסר צורה שנאכל על ידי נמלים. משותק מטמטום הוא נזכר היטב באפיגרף על מגילות מלקווידס:

ה ראשון של הקו קשור לעץ ול הכי מאוחר הנמלים אוכלות את זה.

ואז הוא רץ לחפש את המגילות, בידיעה שמקורו וייעודו נכתבים שם והחל לפענח אותם בקול. הוא לא שם לב לסחרור האבק והפסולת שהפך מקונדו, אך הוא ידע זאת המשפחות הנידונות מאה שנים של בדידות, אין להם שום סיכוי אחר עלי אדמות.

הקשר בין כותרת העבודה לתוכן

כשאנחנו קוראים מאה שנים של בדידות, מהרגע הראשון שאנו תופסים את תחושת הריקנות הרוחנית, אי נוחות שאווירת העצבות והנטישה מתמלאת. קשה להפסיק לקרוא כי זה מושך את תשומת ליבך מיד.

הסיפור מתחיל בכיתת יורים, שם יוצא להורג קולונל אורליאנו בואנדיה. עם זאת, העונש אינו מתבצע מכיוון שאחיו משחרר אותו. היא אוחזת שוב בזרועותיה ועוזבת, מבלי להיפרד אפילו מאמה שהייתה כל כך מודאגת. בדידותו בקרב אנשים תמיד ייסרה אותו:

אבוד בבדידות הכוח העצום שלו, הוא החל לאבד את דרכו. הוא הוטרד מהאנשים, שעודדו אותו בכפרים המובסים, הוא חש מפוזר, חוזר ובודד מתמיד. לבדו, נטוש בידי אותות, בורח מהקור שילווה אותו למוות, הוא חיפש מקלט אחרון במקונדו בחום זיכרונותיו העתיקים ביותר..

אחותה אמרנטה טיפחה טינה שקטה ועצובה לאורך חייה ולמרות שהיא דחתה זאת, היא מעולם לא עשתה דבר כדי לבטל זאת:

אמרנטה הסתבכה מדי בחציל זיכרונותיה בכדי להבין את הדקויות המתנצלות האלה, כשהאזנה לווללות של פייטרו קרספי היא חשה את אותו רצון לבכות שהיה לה בגיל ההתבגרות, כאילו הזמן וההוראה חסרי תועלת. לפעמים כאב להשאיר את שובל האומללות בעקבותיו, ולפעמים זה הכעיס אותה עד כדי כך שניקרה את אצבעותיה במחטים, ועוד יותר מר בגויאבת האהבה הריחנית והתולעתית שגררה לעבר המוות.

סטיגמת הבדידות הזו חוזרת על עצמה בכל הדמויות למעט אמרנטה אורסולה, האישה האחרונה בשושלת שמעולם לא איבדה את שמחתה, וראתה בבנה תקווה לשושלתו, משאלה שלא התגשמה. זו הייתה משפחה שסימנה ה בידוד אפילו גאוגרפי, בעיירה בודדה ומלאה באמונות, חלומות, מיתוסים ומסורות תרבותיות מעורבות.

צורת הצגת העובדות

עמדת המספר

המספר מספר את הסיפור בגוף שלישי, הוא מספר יוֹדֵעַ הַכֹּל. דע לעומק את מצב הרוח של הדמויות וכל מה שקשור לאמונות, לפחדים ולרצונות הנסתרים שלהם:

באותם רגעים של רגיעה התגלו הטעמים האמיתיים של מם. האושר שלהם היה בצד השני של המשמעת, במסיבות רועשות, ברכילות האוהבים, בבידוד הממושך עם חבריהם, שם למדו לעשן ודיברו על ענייני גברים ".

רצף נרטיבי

הקריינות מעגלית; בו מתכנס שרשרת חזרות שבה הכל קורה שוב מעת לעת. אותם שמות, מאפיינים אישיים עוברים בתורשה מדור לדור, העובדות דומות מההתחלה ועד הסוף בעבודה. לדוגמא, התחביב של אורליאנו בונדיה לפענוח המגילות של מלקיאדס והתקשורת של הצוענים החכמים איתם למרות שהוא מת במשך שנים ארוכות:

אורליאנו סגונדו לקח על עצמו את המשימה לפענח את כתבי היד. זה היה בלתי אפשרי. המכתבים נראו כמו בגדים שמתייבשים על חוט, ודומים יותר לכתיבה מוזיקלית מאשר לכתיבה ספרותית. באחת הצהריים הלוהטות, כשבדק את כתבי היד, הוא הרגיש שהוא לא לבד בחדר. נגד הִדהוּד של ה חַלוֹןיושב כשידיו על ברכיו, הוא היה מלקיאדס. אורליאנו סגונדו זיהה אותו מיד, כי זה זיכרון תוֹרַשְׁתִי זה הועבר מדור לדור והגיע אליו מזכרו של סבו.

סלוד - אמר אורליאנו סגונדו.

"לחיים, צעיר," אמר מלקיאדס.

בוא נראה עכשיו את חזרה עם אורליאנו הלפני אחרונה:

אורליאנו הוא לא עזב את החדר של מלקיאדס זמן רב. בכל עת שסנטה סופיה דה לה פיאדד נכנס, הוא מצא אותו שקוע בקריאה. כפי שקרה לאורסולה עם אורליאנו סגונדו כשלמד בחדר, סנטה סופיה דה לה פיאדאד האמין שאורליאנו דיבר לבדו. בעצם, דיבר עם מלקיאדס. א צהריים בוערת, זמן קצר לאחר מות התאומים, ראה נגד הִדהוּד של ה חַלוֹן הזקן הקודר בכובע בעל העורב, כמו התממשות של א זיכרון זה, זה היה לזכרו מאז זמן רב לפני שנולד. אורליאנו סיים לסווג האלף בית של את כתבי היד.

דמויות ממאה שנות בדידות

רָאשִׁי

    • חוסה ארקדיו בואנדיה. מייסד המשפחה.
    • אורסולה איגוארן דה בואנדיה. מייסד המשפחה.
    • חוסה ארקדיו בואנדיה. בֵּן.
    • אורליאנו בונדיה. בֵּן.
    • אמרנטה בואנדיה. בַּת.
    • בת מאמצת לבואנדיה.

מִשׁנִי:

    • בנם של חוסה ארקדיו (בן האבות) ופילאר טרנרה.
    • אורליאנו חוסה. בנם של אורליאנו ופילאר טרנרה.
    • 17 האורליאנים. ילדי קולונל אורליאנו בואנדיה ב -17 נשים שונות.
    • סנטה סופיה דה לה פיאדד. פילגשי ארקדיו.
    • רמדיוס לה בלה. בתם של ארקדיו וסנטה סופיה דה לה פיאדד.
    • חוסה ארקדיו סגונדו. בנם של ארקדיו וסנטה סופיה דה לה פיאדד.
    • אורליאנו סגונדו. בנם של ארקדיו וסנטה סופיה דה לה פיאדד.
    • פרננדה דל קרפיו. אשתו של אורליאנו סגונדו.
    • חוסה ארקדיו בואנדיה. בנם של אורליאנו סגונדו ופרננדה דל קרפיו.
    • רנטה רמדיוס (מם) בתם של אורליאנו סגונדו ופרננדה דל קרפיו.
    • אמרנטה אורסולה. בתם של אורליאנו סגונדו ופרננדה דל קרפיו.
    • בנו של מם ומאוריסיו בבילוניה.
    • אורליאנו בונדיה. הצאצאים האחרונים עם זנב החזיר; בנו של אורליאנו עם דודתו אמרנטה אורסולה.
    • גסטון. בעלה של אמרנטה אורסולה.
    • גרינלדו מרקס.
    • האחיות מוסקוטה.
    • תרופות מוסקוט. אשתו של קולונל אורליאנו בונדיה.
    • דון אפולינר מוסקוט.
    • ביקור בהודו.
    • טועמים את ההודי. אח ביקור.
    • הצוענייה עם עמדות על טבעיות שכתבו את ההתחלה ואת הסוף של ההיסטוריה של משפחת בונדיה ושל מקונדו.
    • פילר עגל. אמא לשני החברים הראשונים של הדור השני Buendía.
    • פייטרו קרספי. המורה למחול גרם לשנאה בין אמרנטה לרבקה.
    • פטרה קוטות. פילגשו של אורליאנו סגונדו.
    • האב אנטוניו איזבל.

הפניה:

  • מאוריסיו בבל. אהובתו של מם ואביו של אורליאנו הלפני אחרון.
  • ניגרומנטה.
  • האב ניקנור ריינה.
  • חברים של אורליאנו.
  • האיש החכם הקטלאני.
  • פטרישיה בראון.
  • מרצדס הרוקחת.
  • הבנות שהלכו לישון מרעב.

מאה שנים של סביבת בדידות

סביבה פיזית

האירועים מתרחשים במקונדו, עיירה שנוצרה על ידי דמיונו של הסופר; בהתבסס על כמה היבטים חווייתיים בעיירה בה העביר את ילדותו. זהו מרחב סגור, הוא מתחיל ברומן, גדל איתו, ומסתיים בסיומו.

בעוד כמה שנים, מקונדו זה היה כפר מסודר ועמל יותר מכל מי שהיה ידוע עד אז על ידי 300 תושביו. היה בֶּאֱמֶת כפר מאושר, שבו איש לא היה גדול משלושים ואיש לא מת.

מקונדו כבר פחדתי אבק ופסולת מסתחררים צנטריפוגה בזעם ההוריקן המקראי, כאשר אורליאנו דילג על אחד עשר עמודים כדי לא לבזבז זמן על עובדות ידועות מדי, והחל לפענח את הרגע בו חי.

סביבה פסיכולוגית

דמויות הרומן נעות בסביבה של עֶצֶב ששום דבר לא יכול להתחמק. עימותים אישיים ועימותים בין בני המשפחה מעניקים הילה טראגית לסביבה. האלמנטים הבולטים הם בְּדִידוּת וה שִׂנאָה זה, הם לא נותנים שום הפסקת רגשות איתנים:

אמרנטה הרגישה מושפלת ואמרה לפייטרו קרספי בטינה ארסית שהיא מוכנה למנוע את החתונה של אחותה, גם אם הגופה שלה תצטרך לעבור דרך הדלת..

אורסולה מעולם לא סלחה למה שהיא רואה בחוסר כבוד בלתי נתפס, וכשחזרו מהכנסייה אסרה על הזוג הטרי להיכנס שוב לבית. מבחינתה זה כאילו הם מתו.

היא הרגישה כל כך לבד שהיא חיפשה את החברה חסרת התועלת של בעלה הנשכח מתחת לעץ הערמון. –תסתכל על מה שנשאר לנו, היא אמרה לו_ תסתכל על הבית הריק, הילדים שלנו מפוזרים ברחבי העולם, ושנינו לבד שוב כמוהו ”. התחלה_ חוסה ארקדיו בואנדיה, שקוע בתהום של חוסר הכרה, היה חירש לקינותיו.

שברון לב מתבטא במהלך העבודה. יחסי גילוי עריות מתממשים מההתחלה ועד הסוף. נישואין מתרחשים מסיבות רבות, אך כמעט אף פעם לא בגלל אהבה. היחסים היחידים שמראים את זה הם של חוסה ארקדיו ורבקה ואלה של אמרנטה אורסולה ואורליאנו, אחיינו:

באותו מקונדו שנשכח אפילו על ידי הציפורים, שם האבק והחום הפכו כל כך עיקשים עד שקשה היה לנשום, מבודד על ידי בדידות ואהבה ועל ידי בדידות האהבה בבית שבו היה כמעט בלתי אפשרי לישון בגלל הרעש של הנמלים האדומות, אורליאנו ואמרנטה אורסולה היו היצורים המאושרים היחידים, והמאושרים ביותר עלי אדמות.

נושאים שונים שנדונו ברומן

במאה שנים של בדידות שיר שהולחן. לא קשה לזהות את שני הסיפורים שמתלכדים ביצירה: האחת היא של משפחת Buendía, השנייה היא העיירה שהקימו אותם וקבוצת הרפתקנים אחרת מקונדו.

מדור לדור החשש, שמאכיל אורסולה, שנולד בן עם זנב חזיר נמשך. פחד זה מבוסס על תקדים של בן דודה, בהיותו בן להורים עם קשרי דם הדוקים, נולד עם התוספת הזרה הזו למין האנושי..

בשל העובדה שהם בני דודים, אורסולה וחוסה ארקדיו חשו באיום סמוי זה על משפחתם. זה התגשם כאשר נולד הצאצא האחרון, בנם של אמרנטה אורסולה ואחיינה אורליאנו, אשר היה לו זנב חזיר.

ההיסטוריה של מקונדו זה מתרחש בין זמן פרימיטיבי במהלך היסוד שלו; התקדמות כוזבת עם חברות הבננות והשמדתן האיטית והדרגתית יחד עם זו של משפחת בואנדיה עד שרוח אפוקליפטית מחתה אותם מעל פני האדמה.

אמיתות הסיפור במאה שנים של בדידות

במחזה זה גרסיה מארקס משתמש במקסימום בריאליזם, המכונה גם על ידי אלג'ו קרפנטייר "המופלא האמיתי". באמצעות טכניקה זו, פנטזיה ומציאות מעורבבים בצורה כזו שהם הופכים למכלול, לא ברור ומקובל על ידי הקורא כמציאות יחידה.

אנו רואים שימוש חוזר בהיפרבול, חזרות וספירה, כאמצעי המתאים לכך תן לפנטסטי מגע של מציאות. דוגמאות לכך הן ספירת מעלליו של קולונל אורליאנו בונדיה:

אל"מ אורליאנו בונדיה קידם שלושים ושתיים התקוממויות מזוינות ואיבדו את כולן. היה לו שבע עשרה ילדים לשבע עשרה נשים שונות, שכולן הושמדו אחד לאחר אַחֵר בלילה בודד לפני שהמבוגר מלאו לו שלושים וחמש. נמלט ל ארבעה עשר התקפות על שבעים ושלוש מארבים ו א כיתת יורים. שרד א עומס של סטריכנין בקפה שהספיק להרוג סוס.

זה מדגיש עוד יותר את המצגת של עובדות בלתי סבירות כעניינים יומיומיים:

אמרנטה לא חש תסכול, אלא השתחרר מכל מרירות, בגלל מוות נתן לו את הזכות להכריז על עצמו מספר שנים מראש הוא ראה צהריים בוערים, תְפִירָהאיתה במסדרון זמן קצר לאחר שמם עזבה לבית הספר. הוא זיהה אותה במקום, ולא היה שום דבר מבעית במוות, משום שהיא הייתה אישה לבושה בכחול עם שיער ארוך, נראית מעט מיושנת, ובעלת דמיון מסוים לפילאר טרנרה בזמן שעזרה להם עסקאות במטבח. כמה פעמים פרננדה נכחה ולא ראתה אותה, למרות שהיא הייתה כזו אמיתי, לכן בן אנוש, שבהזדמנות כלשהי שאל לאמרנטה טוֹבָה שהוא השחיל מחט.

דוגמאות כאלה נמצאות ב לכל אורך הרומן.

סִגְנוֹן

סוג שפה

השפה בה משתמשים היא פורמלית, ספרותית ותרבותית, עם כמה וריאציות שהוכנסו לפיות הדמויות. הטון הסיפורי של המחבר הוא הסוכן המאחד ברומן זה. המספר מציג את העובדות ישירות, ללא פרשנות או שיפוט; בלי להבדיל בין מציאות לפנטזיה באופן טבעי לחלוטין.

דוגמאות לצורות אקספרסיביות במאה שנים של בדידות

תִנוּי

אורסולה נאלצה לעשות מאמץ גדול כדי למלא את הבטחתה למות כאשר זה יתבהר. פרצי הצלילות שהיו כה נדירים במהלך הגשם נעשו תכופים יותר מאוגוסט, כאשר הרוח הצחיחה החלה לנשוב, חנקה את שיחי הוורדים ומאיינת את הביצות, ולבסוף פיזרה את האבק הצורב שאותו כיסה מעל מקונדו. תמיד גגות האבץ החלודים ועצי השקד הקדומים.

תיאור

רבקה, בניגוד למה שניתן היה לצפות, הייתה היפה ביותר. היה לה עור פנים דיאפאני, עיניים גדולות ורגועות וידיים קסומות שנראו כאילו הרקמה נרקמת בחוטים בלתי נראים. אמרנטה, הצעירה ביותר, הייתה מעט ללא חסד, אך הייתה ההבחנה הטבעית בחלקה הפנימי של הסבתא המתה. לידם, למרות שכבר חשף את הדחף הפיזי של אביו, ארקדיו נראה כמו ילד.

דו שיח

"אנחנו לא נלך," הוא אמר. הנה אנחנו נשארים, כי כאן נולד לנו בן.

עדיין אין לנו אדם מת, "אמר. אתה משום מקום כל עוד אין לך אדם מת מתחת לאדמה.

_אם יהיה עלי למות בשביל שהם יישארו כאן, אני אמות.

_ במקום לחשוב על הרומנים המטורפים שלך, אתה צריך לטפל בילדיך_ הוא ענה _, תראה אותם מה שלומם, נטושים לטובת אלוהים, בדיוק כמו חמורים.

"טוב," הוא אמר. תגיד להם בוא תעזור לי להוציא את הדברים מהמגירות.

משאבים ספרותיים במאה שנים של בדידות

סימיליה:

עורה הירוק, בטנה העגולה מתוחה כתוף, גילה בריאות לקויה ורעב מבוגרים ממנה..

מֵטָפוֹרָה:

ההיסטוריה של המשפחה הייתה גלגל שיניים של חזרות בלתי הפיכות, גלגל מסתובב שהיה ממשיך להסתובב עד הנצח, אלמלא לבישת הציר המתקדמת ובלתי ניתנת לתיקון..

הדמיה חושית

תמונה חזותית

הוא התייסר על ידי השממה העצומה בה הסתכל עליו האיש המת מהגשם, מהנוסטלגיה העמוקה בה הוא ייחל לחיים.

תמונת מגע

הוא המתין לשטף החום באוזניו יתפוגג והעניק לקולו דגש שלווה של בגרות.

תמונת חוש הריח

חוסה ארקדיו עקב אחריה כל הלילה וחיפש את ריח העשן שהיה בבתי השחי.

הדמיה שמיעתית

המוסיקה יצאה תחילה בקפיצות, אחר כך במזרקה של תווים מפותלים.

דימוי גוסטורי

בשעות אחר הצהריים הגשומות, כשהיא רוקמת עם קבוצת חברים במסדרון הביגוניות, היא איבדה את חוט השיחה ודמעת נוסטלגיה המלחה את החיך שלה.

הַגזָמָה

לילה אחד, בזמן שמם הייתה בחדר האמבטיה, פרננדה נכנסה לחדר השינה שלה במקרה, והיו כל כך הרבה פרפרים שהיא בקושי הצליחה לנשום.

הַאֲנָשָׁה

מוקף בזריזות הטבע, אורליאנו ואמרנטה אורסולה המשיכו לגדל אורגנו ובגוניות. שאר הבית נכנע למצור החורבן.

פרשנות למאה שנות בדידות

מאה שנה של סולדד הוא רומן השייך ל"בום "האמריקני ההיספני כביכול. הוא מציג שיפוץ בשני היבטים עיקריים: הטכניקה הנרטיבית ומישור הנושא.

ההיבט היסודי הוא כבר לא התלונה, אלא יצירת יצירות אסתטיות. ביחס למישורים הזמניים, ציין שינוי דרסטי עקב ההפרעה הכרונולוגית, עם שינויים מרובים שעל הקורא לשחזר.

שינויי המטוסים החטופים והנופים הפנורמיים, טובלים את הקריינות במערבולת של תחושות חדשות, לא ידועות ועם זאת נעימות לחושים.

ה העולם הפנימי של הדמויות מתגלה מבפנים, חשיפת הערכים האינטימיים והסבל של האופי האנושי. ייסוריו של האדם של ימינו ובדידותו הפנימית מתגלים בעבודה זו, המייצגת את הנרטיב העכשווי.

לעולם ההזיה והחלומות, הלא מודע והמודע יש מקום רחב ברומן זה בו, טִבעִי וה עַל טִבעִי הם הולכים יד ביד בהסכמה מושלמת.

ביבליוגרפיה נועצת

גולון, ריקרדו. "גרסיה מרקס או אמנות הספירה".

ורגאס לוסה, מריו. "גרסיה מרקס, היסטוריה של קוטל רצח". עורכי מונטה Ávila. קראקס, ונצואלה.

גרסיה מרקס, גבריאל. «מאה שנים של בדידות». מערכת סודאמריקנה. בואנוס איירס, ארגנטינה.

סמברנו אורדנטה, אוסקר ומיליאני דומינגו. «ספרות היספאנו-אמריקאית. כרך ב '». טקסט עריכה. קראקס. 1972,


וִידֵאוֹ: דודו זכאי וציפי שביט שיר לשלום