מדוע בוטלו גופני האותיות השחורות בגרמניה?

מדוע בוטלו גופני האותיות השחורות בגרמניה?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

גופני Blackletter שימשו אך ורק במדינות ידידותיות לגרמניה ולגרמנית במשך כמה מאות שנים. לעתים קרובות קראו להם בדרך כלל ובטעות "פרקטור" בגרמנית, אבל השם הנכון היה gebrochene Schrift בזמן פרקטור היה רק ​​דפוס אחד (אך הנפוץ ביותר).


ויקיפדיה, נחלת הכלל

הגישה של ויקיפדיה לנושא היא בערך כך:

ב- 3 בינואר 1941 פרסמה מפלגת העובדים הלאומית הסוציאליסטית הגרמנית, או ליתר דיוק מרטין בורמן, חוזר לכל המשרדים הציבוריים שהכריזו על פרקטור כמכתבים יהודיים ואסרו על המשך השימוש בהם. ההיסטוריון הגרמני אלברט קאפר שיער כי המשטר הבין שפרקטור יעכב את התקשורת בשטחים שנכבשו במהלך מלחמת העולם השנייה.

אבל זו נראית סיבה מוזרה לאנשים שהעריכו את האידיאולוגיה שלהם על כל השאר. במיוחד הטענה של "אותיות יהודיות" יוצאת בעיני מוזרה, לראות איך מקורו של פרקטור בתחילת המאה ה -16 והוזמן על ידי מקסימיליאן הראשון, קיסר שהוציא את היהודים מאזורים מסוימים בשנת 1496 וב -1509 עבר את "מנדט החרמה הקיסרית". ”שהורה להשמיד את כל הספרות היהודית מלבד התנ"ך. נראה די תואם את מה שעשתה מפלגת הפועלים הגרמנית הלאומית -סוציאליסטית.

אז מדוע פרקטור בוטל, אם כך?


Blackletter היה פעם בשימוש נרחב ברחבי אירופה, מכיוון שהוא היה מהיר יותר לכתיבה ומעובה יותר מקודמו, הזעיר הקרולינגי. זה היה חשוב אז, כי אנשים רצו לקרוא על דברים נוספים, אבל הכתיבה הייתה מאומצת, ונייר וקלף היו יקרים. החיסרון הוא שבלקלטר פחות קריא.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

דברים השתנו לאחר מכונת הדפוס עם סוג מטלטלין - כבר לא היה משנה כמה זמן זה לקח לִכתוֹב משהו - והרנסנס. בחיפוש אחר קריאות ויופי, אנשים המציאו גופנים חדשים כמו המשפחה הרומית/סריף, בהשראת תסריטים ישנים יותר כמו בירות מרובעות רומיות וקרולינגים. אלה הפכו פופולריים והתפשטו ברחבי אירופה, והם עדיין בשימוש נרחב כיום. גרמניה הייתה יוצאת דופן, דבקה בבלקלטר עד 1941.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg"> Frraktur, שהיה בשימוש נרחב מאמצע המאה ה -16. גרמניה התנגדה למגמה של התרחקות מבלקטלט, שם השימוש בגופן. ניזונה ממלחמות תרבות שונות, החל מהרפורמציה (טקסטים קתוליים הודפסו באנטיווה, וטקסטים פרוטסטנטים בפרקטור) ועד למלחמות נפוליאון. המחלוקת הפכה לפוליטית, ופרקטור נקשר לאומה הגרמנית. נטש אותו רשמית לטובת אנטיקווה, בצו שטען שפרקטור פותח מ- Schwabacher, שהכיל "אותיות יהודיות":

עָגוֹל

(לא לפרסום).

בשם הפיהרר אני מודיע לתשומת לב נפוצה כי:

בהתייחסות לכתיבת הגופן הגותי כגופן גרמני אינה נכונה. למעשה, הגופן הגותי כולל אותיות יהודיות מ- Schwabach. כמו שהשיגו מאוחר יותר את השליטה על העיתונים, היהודים שגרו בגרמניה השתלטו על בתי הדפוס עם הצגת בית הדפוס, כך שהאותיות היהודיות של שוואבאכר הוצגו בגרמניה בכבדות.

היום החליט הפיהרר בפגישה עם הרייקסלייטר מקס אמאן ובעל בית דפוס הספרים אדולף מולר, כי הגופן של עתיקה אמור להיקרא בעתיד גופן רגיל. שלב אחר שלב יש לשנות את כל מוצרי ההדפסה לגופן הרגיל הזה. ברגע שזה אפשרי לספרי בית ספר, בבתי הספר ילמדו רק את הגופן הרגיל.

הרשויות ימנעו מלעשות שימוש באותיות היהודיות של שוובאכר בעתיד; תעודות מינוי, תמרורים וכדומה יוצגו רק בגופן רגיל בעתיד. מטעם הפיהרר, מר אמאן ישנה תחילה את העיתונים והמגזינים האלה לדפוס רגיל, שכבר מופץ לחו"ל או שרוצים.

חתום מ 'בורמן

אין עדות לקשר כלשהו בין יהודים לבין שוואבכר, כך שלא ניתן לקחת צו זה בערך נקוב. כמה היסטוריונים חושדים שהדחיפה הגיעה מגבלס והצורך להשתמש בגופן המוכר לכולם באירופה הכבושה; אחרים חושדים שזה נובע מחיסולו של היטלר עצמו מפרקטור, כפי שהביע בהצהרה שפורסמה ב רייכסטאג בשנת 1934:

ההפנמה הגותית לכאורה שלך אינה מתאימה בעידן הזה של פלדה וברזל, זכוכית ובטון, של יופי נשי וחוזק גברי, של ראש מורם והתכוונות מתריסה ... בעוד מאה שנים, השפה שלנו תהיה השפה האירופית. אומות המזרח, הצפון והמערב ילמדו את שפתנו, כדי לתקשר איתנו. התנאי המוקדם לכך: התסריט שנקרא גותי מוחלף בכתב שכינינו לטינית עד כה ...

תהיה הסיבה אשר תהיה, המהלך הביא את גרמניה לקו אחד עם שאר אירופה בשימוש בעיקר בסוגים הומניסטים לטקסט ארוך.


שוואבאכר היה בעצם זה שנקרא על ידי כמה נאצים ג'ודנלטרן (טיפוסי יהודים). זה נראה מאוד כמו Fraktur, אז זה כנראה המקור של המיתוס הזה. פרקטור היה בדרך החוצה בזמן שהנאצים עלו לשלטון (הוחלפו בסוגים מודרניים למראה), והם באמת רצו להחיות אותו לזמן מה. אולם היטלר לא אהב את זה, כי הוא סבר שזה "לא מודרני" מדי, ולכן זה מעולם לא קם לתחייה (היו תוכניות לגזור על מכונות הקלדה של Fraktur לכל משרד למסמכים מיוחדים).

נאצים מרכזיים לא האמינו בנימוקיו האסתטיים של היטלר וחשבו שבאמת מדובר בקריאת הטקסט על ידי אנשי השטחים שנכבשו, יחד עם למידה קלה יותר לדורות הבאים.

ויקיפדיה הגרמנית על Frakturschrift


כתב השחור: היסטוריה ארוכה וצבעונית

הגופן של בלקלטר (המכונה לעתים גם גותי, פרקטור או אנגלית עתיקה) שימש במקרא גוטנבורג, אחד הספרים הראשונים שנדפסו באירופה. סגנון גופן זה מזוהה על ידי משיכותיו הדקות והעבות הדרמטיות, ובגופנים מסוימים, המערבולת המשוכללת על הסדרות. גופני Blackletter מבוססים על אותיות כתבי יד מוקדמים.

הם התפתחו במערב אירופה מאמצע המאה השתים עשרה. במשך הזמן הופיע מגוון רחב של כתבי שחורים שונים, אך ניתן לזהות ארבע משפחות מרכזיות: טקסטורה, רוטונדה, שוואבאכר ופרקטור. זה מעבר להיקף של מאמר זה להיכנס לכל אחד, אבל אם תסתכל על האות "o" בתרשים למטה תראה את ההבדל.

קרדיט תמונה: ויקיפדיה (עם שינוי קטן של המחבר)

בעוד גוטנברג השתמש באותיות שחורות לתנ"ך ולספרים שלו, הדבר סימן עידן חדש בגופנים המשמשים להדפסה. כתבי השחור קשה לקריאה כטקסט גוף ופנים רומיות ואיטלקות היו קלות יותר להדפסה עם סוג זז. מסיבות אלה, בשנות ה -1500, השחור הופך פחות פופולרי להדפסה במדינות רבות למעט גרמניה והמדינות דוברות הגרמנית.

גרמניה המשיכה להשתמש ב- Blackletters עד תחילת המאה העשרים. בשנות העשרים של המאה העשרים היא נחשבה מיושנת על ידי מעצבים והוצאות לאור גרמניים, ונפלה מעיניה והוחלפה ב"טיפוגרפיה חדשה "של גופנים ללא serif. בשנת 1933 הכריז היטלר על הטיפוגרפיה החדשה כבלתי גרמנית והכריז שפרקטור הוא "וולק", כלומר גופן של העם. הנאצים המשיכו להשתמש בפראקטור בהרחבה עד 1941 כאשר הוחלף בפונטים קריאים יותר. יש אנשים שמשייכים את כל האותיות השחורות כגופנים נאציים, אך ברור שזוהי השקפה לא משכילה ומחסלת כמה מאות שנים מההיסטוריה של הגופנים. עיין במאמר מגזין העין על משמעות סוג למידע נוסף בנושא זה.

בלקלטר בפעולה

כפי שכבר צוין, לא קל לקרוא בגופנים אלה בגוף גוף ולכן הם משמשים בצורה הטובה ביותר לכותרות, לוגואים, כרזות ושלטים. אם קיבלת תעודה, תעודה או תואר יש סיכוי גדול שחלק מהטקסט או כולו נקבע ב- Blackletter. תצפיות מוכרות אחרות כוללות לוחות שם של עיתונים שבהם זה יכול להיחשב שהגופן מעניק כבידה לפרסום.

Blackletters התמזגו לאחרונה עם תוויות בירה, להקות כבדות מטאל, ראפ של גנגסטה ואו, דיסנילנד.

אם ברצונך להעניק לעיצוב שלך מראה מימי הביניים, כעת ניתן להוריד מספר עצום של גופני Blackletter בחינם.

משאבים חיצוניים

ל- Typeoff יש דף משאבים מצוין של Blackletter.

מאמרים קשורים:

האם ראית עיצובים אחרונים שעושים שימוש באותיות שחורות? ראית אתרים שמשתמשים בהם? האם אלה גופנים שבהם היית שוקל להשתמש ביצירה שלך?


מערכת אותיות ללא שם משנת 1935

כשבוע לפני הקורס, יכולתי לשאול תוכניות מקוריות שנעשו על ידי חברת דויטשה רייכסבאן-ג'אסלייט בשנת 1935. אלה נועדו למערכת של אותיות "גרמניות", ככל הנראה לשימוש על שילוט תחנות רכבת. ביקשתי מהתלמידים להשוות את האותיות בתצלומיהם עם האותיות על התוכניות הללו, לראות כמה סימנים שחורים של ברלין S-Bahn השתמשו בדגם מלכתחילה, ולברר עד כמה אותם סימנים שהשתמשו במודלים אלה נכונים. לתוכניות.




איורים 2-4: סריקות של שלושת הגיליונות המציגים את התוכניות עבור Reichsbahnschrift. רישומים אלה הופקו על ידי Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft בברלין. הם זכאים ל"דויטשה שריפט "(כתב גרמני), וציירו במאי 1935 על ידי מר או גב 'פרידלינג. גיליון אחד בגודל 109 × 73 ס"מ, דף שני 111 × 73 ס"מ וגיליון שלוש 93 × 55 ס"מ. ברלין. אוסף פרטי של לארס קרוגר, ברלין.

איור 5: שלט כיוון אמייל בתחנת רכבת ה- S-Bahn Nordbahnhof. הוא הופק בקרוזברג ב- Emaillierwerk Gottfried Dichanz, SO36 בברלין (סדנת האמייל של גוטפריד דיכנץ). כיתוב השלט משתמש ב- Reichsbahnschrift.


היסטוריה של סגנונות גופן & סיווג סוג#038

טיפוגרפיה היא נושא מסובך ללמידה, אך החל בהיסטוריה של סגנונות סוג הוא דרך מצוינת להבין מדוע יש כל כך הרבה גופנים ולמה הם נראים כל כך שונים! גופנים מתחלקים לסיווגים המבוססים על העידן או המאפיינים של העיצוב שלהם, מה שעוזר לצמצם את האפשרויות שלך בעת בחירת גופנים לפרויקטים שלך. היכולת לזהות סגנון גופן יכולה לעזור לך לקבל החלטות עיצוב משכילות ולבחור את הגופן הטוב ביותר לעבודתך בהתאם לשימוש בו. בפוסט של היום אני נותן סקירה קצרה של סיווגי הגופנים העיקריים של גופני serif ו- sans serif שהופיעו לאורך ההיסטוריה של סוג מטלטלין.

הגופנים הראשונים

בימי הביניים הספרים נכתבו באותיות יד בסגנון גותי שפותח על ידי סופרים, עד להמצאת העיתונות מסוג 'מטלטלין' מאת יוהנס גוטנברג. הגופן הראשון שנחצב על ידי גוטנברג התבסס על סגנון כתיבת היד של אותה תקופה ושימש להדפסת הספרים הראשונים באירופה, כולל התנ"ך.

בלקטלטר (aka גוֹתִי) – 1400s

יש סדרה שלמה של קטגוריות משנה של דפוסי Blackletter לכל אחד מהם מאפיינים משלו, אך כולם מבוססים על הסגנון הקליגרפי המקורי עם אותיות גבוהות וצרות וקווים זוויתיים חדים. גופנים כמו גוטנברג ופרקטור הם פרשנויות מודרניות פופולריות של גופני ההדפסה הראשונים.

גופני Serif

ככל שהדפסה מסוג מטלטלין הפכה לסטנדרט ברחבי אירופה פותחו סגנונות גופן שונים, אך גופנים מוקדמים אלה עדיין התבססו על סקריפטים שנכתבו ביד מוקדמת, כך שהם שמרו על המאפיינים של קווי מברשת/עט וסדרות על הכניסה והיציאה של כל משיכה.

הומניסט (א ונציאני) – 1400s

באיטליה הוחלף עד מהרה סגנון השחור הגרמני בגופנים בהשראת כתובות רומיות. עדיין מבוססים על אותיות ידניות, לגופנים אלה יש מאפיינים של מוטות צולבים בזווית על האות ‘e ’ ומתח גבוה המתייחס לאופן שבו סופר היה מחזיק עט. קנטאור וג'נסון הם גופנים מודרניים בסגנון הומניסטי.

סגנון ישן (aka גאראלדה) – 1500s-1700s

מכיוון שגופנים גולפים כעת ליצירת גופנים להדפסה, החלו טיפוגרפים להתנסות ולעצב סוג משלהם, במקום לחקות סקריפטים קיימים. גופנים כמו Garamond ו- Goudy Old Style הם מתקופה זו ומתאפיינים במעבר לעבר אותיות זקופות יותר ופסים ישרים יותר בהשוואה לגופנים הומניסטים קודמים, כמו גם וריאציה בין משיכות עבות ודקות.

מעבר (aka רֵיאָלִיסט) – 1700s

המגמה של אותיות יותר ישרות וניגודיות גדולה יותר בשבץ המשיכה לתקופת המעבר, שהיא התקופה שבין עיצובים בסגנון ישן לבין עיצוב גופנים מודרני. גופני מעבר כגון Baskerville אלגנטיים יותר עם משיכות רחבות שהופכות לדקות הרבה יותר בתוך הדמות והלחץ כעת אנכי לחלוטין.

דידון (א מוֹדֶרנִי) – 1800s

גופנים מהמאה ה -18 שלקחו את מגמות עיצוב הסוג למקסימום היו ידועים בשם דידון או מודרני. לגופנים אלה יש ניגודיות קיצונית עם משיכות רחבות המצטמצמות לקו שיער דק, יחד עם סדרות ללא מסגרת שמשתנות בפתאומיות מעבה לדק ללא עקומת מעבר. דידות ובודוני הן שתי הדוגמניות המוכרות ביותר של דידון.

לוח (aka מִצרִי) – 1900s

כותרות העיתונים ופרסום המוצרים הביאו לסגנונות סוג של תשומת לב רבה יותר במאה ה -19, מה שהוביל לכך שהגופנים הופכים לחזקים יותר כדי לעמוד בתהליך ההדפסה המתועש. לסרטי הלוחות יש קווי חסימה עבים בסוף המניות שלהם. לפעמים הם מעוקלים כמו אצל קלרנדון, אך לרוב הם לא מסודרים כמו רוקוול.

פונט סאנס סריף

ברור לראות את התפתחות סגנונות הגופן של serif במשך מאות שנים, אך במאה ה -19-20 היו פיצוץ של עיצוב סוג שבו נעשו רבים מהגופנים בהם אנו משתמשים כיום. עיצובים חדשים ללא סריף הפשיטו לחלוטין את המאפיינים בכתב יד כדי ליצור גופנים מודרניים שקל יותר לקרוא אותם למרחקים ארוכים יותר.

גרוטסקי (א גוֹתִי) – בתחילת המאה ה -20

הגופנים הראשונים ללא סריף היו ידועים כגרוטסקים (כמו ב- “ugly ”), בשל דחייתם באלגנטיות של סגנונות סריף היסטוריים. לחלק מהגופנים הגרוטסקים יש פריסה דו-קומתית לאותיות ‘g ’ ו- ‘a ’, כפי שניתן לראות בפרנקלין גותית. יש גם קצת כישרון שנשאר מעידן הסריף עם גרוטסקים מוקדמים שיש להם ניגוד קטן בשבץ.

ניאו-גרוטסקי ושלהי המאה ה -20

ניאו-גרוטסקי הוא סיווג משנה של גופנים גרוטסקיים המתייחס לעיצובים המאוחרים יותר משנות ה -20. גופנים אלה נוטשים לחלוטין את המאפיינים המסורתיים כדי להפוך אותם לפשוטים ומינימליסטיים יותר. יש מעט ניגוד או מעט בניגודיות ובמסופים בדרך כלל ישרים לחלוטין, מה שמקנה להם מראה גיאומטרי יותר. הלווטיקה ואוניברס הן כמה מהגופנים הניאו-גרוטסקים הפופולריים ביותר.

1900 הומניסט

בעוד שחלק מהטיפוגרפים יצרו גופנים ניאו-גרוטסקיים, אחרים עדיין רצו לשמור על כמה אלמנטים של כתיבה אנושית, כך שצמדות הומניסטיות ללא סדרות הופיעו גם בשנות ה -20. בדומה לסרטי הומניסטים, סגנון זה כולל אפנון שבץ כלשהו כדי להעניק לאותיות מראה ידידותי יותר. Gill Sans ו- Optima הם גופנים פופולריים ללא שורות של הומניסטים.

1900s גיאומטרי

בדיוק כמו הסדרות המודרניות, גופנים גיאומטריים הם תוצאה של הובלת מגמת העיצוב לקצה. גופנים גיאומטריים הולכים צעד אחד רחוק יותר מאשר ניאו-גרוטסקים בפשטותם על ידי ביסוס צורות האותיות על צורות גיאומטריות. גופנים אלה הם מודרניים במיוחד, אך המבנה שלהם הופך אותם למביכים לקריאה, במיוחד באותיות קטנות. פוטורה ואוונגרד הן דוגמאות נהדרות לסגנון זה.


פונט נאצי שנאסר על ידי נאצים? Fraktur ומורשתו בפודקאסט העיצוב החובה להאזין השבוע

"Fraktur מזוהה לעתים קרובות עם היותו הפונט הנאצי הרשמי והוא עדיין בשימוש על ידי קבוצות ניאו-נאציות בגרמניה כיום. העובדה שהוא, באופן אירוני, נאסר על ידי המפלגה הנאצית היא רק חלק מההיסטוריה הארוכה והמוזרה שלה" כותבת 99 אחוז בלתי נראה מהפודקאסט האחרון שלו לחבק.

"טיפוגרפיה יכולה להשפיע בשקט: היא יכולה לסמן רעיונות מסוכנים, לנרמל דיקטטורות ולנתק אומות שבורות. במקרים מסוימים זה עשוי להיות עניין של חיים ומוות. והיא יכולה לעשות זאת באותה עוצמה כמו המילים שהיא מתארת" מציין בן הרש של ויירד. בתכונה התובנה "כיצד גופנים מזינים את מלחמות התרבות."

"אתה בטח מכיר את בלאקלטר כתסריט המועדף על רעים, קעקועים בכלא ואומנות אלבומי בלאק מטאל - ואתה לא טועה. בלקלטר נראה אזוטרי ובלתי קריא עכשיו, אבל זה התחיל כתבנית רגילה שאנשים ברחבי אירופה השתמש כל יום במשך מאות שנים. הוא נשאר כך עד לא מזמן. הוא שימש כגופן הדומיננטי בעולם דובר האנגלית במשך כמה דורות, ונשאר פופולרי בחלקים מהעולם דובר הספרדית כיום. שימוש אחד מבזה במיוחד סוג בלקלטר בגרמניה הנאצית ".

אבל הסיפור הזה מסובך יותר ממה שהוא נראה. "המנהיגות הנאצית השתמשה בפרקטור, זן ארכיטיפי של כתבי שחורים, כגופן הרשמי שלהם. הם מיקמו אותו כסמל לזהות הלאומית הגרמנית והוקיעו ניירות שהודפסו עם כל דבר אחר. תוך שנים ספורות, השחור הפך מהרגיל לטאבו נרחב. - באותו אופן, השם 'אדולף' ושפם מברשת השיניים נמחקו כמעט. "

"הנאצים מילאו בזה חלק. בשנת 1941, המשטר אפיין מחדש את פרקטור כ"יודנלטר, הלא הוא אותיות יהודיות, ואסר עליו להשתמש בו באופן שיטתי. ההיסטוריה הארוכה של סופרים ומדפסות יהודים הכתמה את צורות האותיות עצמן, לטענתן, והגיע הזמן שגרמניה תמשיך הלאה. היסטוריונים משערים כי ההיפוך קשור יותר ללוגיסטיקה של מדינות כובשות הנשענות על גופנים לטיניים, אך התוצאה הייתה זהה. שום חומר מודפס מכל סוג שהוא לא יכול להשתמש בפרקטור, לקהל הגרמני. או בחו"ל. אפילו כתב יד שחור נאסר על לימוד בבית הספר. תחשוב על זה: ממשלת אחת המעצמות הגדולות בעולם אסרה על גופן. זהו כוחו של סמל ".

בהמשך נלמדים שיעורי היסטוריה נוספים: הגופן הראשון של Fraktur קם בתחילת המאה ה -16, כאשר הקיסר מקסימיליאן הראשון הזמין את עיצוב חיתוך העץ של הניצחון על ידי אלברכט דירר וייצר גופן חדש במיוחד למטרה זו, שתוכנן על ידי הירונימוס אנדריאה.

Fraktur עקף במהירות את פופולריות הגופנים הקודמים של Schwabacher ו- Textualis, ומגוון רחב של גופני Fraktur נחרתו והפכו לנפוצים בעולם דובר הגרמנית ובאזורים תחת השפעת גרמניה (סקנדינביה, המדינות הבלטיות, מרכז אירופה).

במאה ה -18, TheuerdankFraktur הגרמני פותח עוד יותר על ידי הטיפוגרף של לייפציג, יוהאן גוטלוב עמנואל ברייטקופף, ליצירת הטיפוס Breitkopf Fraktur. בעוד שבמאות השנים הבאות, רוב מרכז אירופה עברו לאנטיקה, דוברי גרמנית נותרו אחיזה בולטת.

מסוף המאה ה -18 ועד סוף המאה ה -19, Fraktur הוחלף בהדרגה באנטיקה כסמל לעידן הקלאסיסטי והקוסמופוליטיות המתעוררת ברוב המדינות באירופה שהשתמשו בעבר בפרקטור.

מהלך זה נידון בלהט בגרמניה, שם נודע כמחלוקת אנטיקווה -פרקטור.

הגופנים של Fraktur נותרו בשימוש בגרמניה הנאצית, כאשר הם יוצגו בתחילה כמסמכים רשמיים של נאצים וכתבי מכתבים נאציים, והעטיפה של מיין קאמפף של היטלר השתמשה בגרסה מצוירת ביד שלו.

עם זאת, גופנים מודרניים יותר מסוג Gebrochene Grotesk כגון טננברג היו למעשה הגופנים הפופולריים ביותר בגרמניה הנאצית, במיוחד לריצת טקסט לעומת שימושים דקורטיביים כמו בכותרות. גופנים אלה תוכננו בתחילת המאה ה -20, בעיקר בשנות השלושים, כגרסאות גרוטסקיות של גופנים שחורים.

הנאצים השתמשו בגופנים אלה בעצמם במידה רבה, למרות שהשינוי נותר שנוי במחלוקת והעיתונות נזפה לעתים בשל השימוש בו תכופות ב"דמויות רומיות "תחת" השפעה יהודית "והמהגרים הגרמנים נאלצו להשתמש ב"כתב גרמני" בלבד.

ב- 3 בינואר 1941 סיימה המפלגה הנאצית מחלוקת זו לטובת התסריטים המודרניים כולל אנטיקווה. מרטין בורמן פרסם חוזר לכל המשרדים הציבוריים שהצהיר שפרקטור (וכתוצאה מכך, כתב היד המבוסס על סוטרלין) הם יודנלטרן (אותיות יהודיות) ואסר על המשך השימוש בהם.

מורשת Fraktur מוסברת בפודקאסט העיצובי של 99 אחוזים בלתי נראים, שהופק על ידי קווין קנרס וג'ו רוזנברג עם תורמים רבים -סוסאן ריד, ראש תחום לימודי גרמניה ב- הספרייה הבריטית, פלוריאן הארדוויג, מעצבת גרפית ועורכת גופנים בשימוש ועוד- שיתוף התובנות שלהם לגבי אולי אחד הסיפורים המעניינים ביותר על גופנים ופסיכולוגיה של טיפוס.


איך קוראים לגופן שיוהנס גוטנברג יצר?

היעדר ההסמכה במקרא גוטנברג חורג מעבר לציון שם המדפסת. הגופן שנוצר עבור התנ"ך התמקד, ככל שאר האלמנטים בספר, בעיקר במסורת הסופר ובאופטימיזציה של המרחב.

יוהנס ביסס צורות אותיות על התסריטים הליטורגיים של התקופה - Textura Quadrata, צורה של בלקלטר. הוא מתאפיין במרווחים הדוקים ובאותיות מרוכזות, שעזרו להפחית את החומרים המשמשים ביצירת ספר מודפס.

בנימה קשורה, שמות אחרים לתסריט של בלאקלטר הם כתב גותי, זעיר גותי, "אנגלית ישנה", המכונה לעתים גם Fraktur. Fraktur הוא תסריט ראוי לציון מסוג זה, אך הוא אינו מייצג את כל קבוצת הגופנים השחורים. לעומת זאת, אין לבלבל בין "אנגלית ישנה" לשפה האנגלית הישנה (או האנגלו-סכסית). עם הזמן הופיע מגוון רחב של גופנים שחורים, אך ניתן לזהות ארבע משפחות מרכזיות: טקסטורה, רוטונדה, שוואבאכר ופרקטור.

הסגנון הספציפי של בלקלטר לתנ"ך גוטנברג נקרא דונאטוס-קלנדר (D-K) - משמש לעתים נדירות בסוג מתכת מאז גוטנברג. הגופן המקורי ששימש את העיתונות של יוהנס מזוהה על ידי משיכותיו הדקות והעבות הדרמטיות, כמה מערבולות משוכללות על הסדרות והתרשמות מרקם של תבנית ארוגה על פני הדף.

בהתחשב באופיו המעשי של גוטנברג, אין זה מפתיע שהוא לא טען את הגופן כמשלו בכך שהעניק לו שם ספציפי. אולם בעידן המודרני, עליית הגופנים הדיגיטליים הביאה כמה רפרודוקציות נאמנות של הגופן שאולי תרצה לבדוק: גוטנברג B, גוטנברג C, ביבל, משפחת גופנים Gutenberg B42 1456, 1454 גוטנברג ביבל, גוטנברג טקסטורה וכו '.


פוטורה בפרסום ועיצוב

פוטורה היא חלק מקבוצת גופנים שעובדים היטב הן כהעתקת גוף והן לתצוגה. סביר להניח שראית את פוטורה משמשת בתעשיות רבות ושונות, החל מפוסטרים של סרטים ועד פרסום וכריכות אלבומים. הגופן Futura משמש במודעות ולוגואים רבים, כולל איקאה (לפני עיצוב המותג מחדש בשנת 2010), Absolut Vodka, Domino ’s Pizza, Nike ו- Volkswagen. בסרטים, זה היה בשימוש וי לוונדטה, אמריקן ביוטי, 2001: אודיסיאה בחלל, כוח משיכה, ובהרבה מסרטיו של ווס אנדרסון.

האמנית המפורסמת ברברה קרוגר מרבדת את הגופן הנועז של פוטורה, בגרסה האלכסונית, על יצירות האמנות שלה. היא מאתגרת את הצופים לחשוב על סקסיזם וצרכנות. גרסה קירילית לגופן Futura Medium שוחררה על ידי אנטולי מוזנוב לקראת אולימפיאדת הקיץ 1980. דוגמה נוספת לשימוש בגופן Futura Medium היא הרצועה הקומית ברנבי וסרט המדע הבדיוני עיר הגחלת.

הפרסום של פולקסווגן היה חלק גדול בהיסטוריה של פוטורה מאחר שרבים סבורים שהוא שמר על הפופולריות של הגופן. � פרסומת פולקסווגן פלייבוי דצמבר 1969 ” מאת SenseiAlan מורשה תחת CC BY 2.0.

Futura זכתה להצלחה מסחרית רבה והעניק השראה לגופנים גאומטרים רבים אחרים ללא שורות. לאחרונה ראינו את אווניר וברנדון גרוטסק. זמן קצר לאחר שחרורו, פוטורה כבר שוכפלה כדי להסתגל לדרישות האמריקאיות. יריד ההבלים עיצב מחדש את המגזין שלו עם גרסת Futura בסוף שנות העשרים. אָפנָה הזמין גרסה מותאמת אישית של פוטורה לעיצוב מחדש משלה. יציקות מסוג אחר כמו לינוטיפ הזמינו את W.A. Dwiggins לעצב גופן המבוסס באופן רופף על צורות גיאומטריות אך בעל סגנון הומניסטי. הגרסה שלו נקראה מטרו. בתוך שנים אחדות היו בתי יציקה מסוגים רבים בגרסאות שלהם גרסאות של הגופן Futura.

לאחרונה, גופן פוטורה שורטט ושודרג על ידי יציקות סוג רבות. URW ++ הוציאה מספר משפחות, גופן לספר Futura, וגרסת גופן אור Futura. בית היציקה של ParaType שחרר גם משקלים שונים של פוטורה והוסיף תווים קיריליים. כמה גרסאות כמו Futura PT כוללות שבעה משקולות, גופן לספר Futura, בינוני, מודגש, ונועז במיוחד עבור גופנים מרוכזים. Futura Futuris כולל משקל גופן קל של Futura, יחד עם עוד שלוש משקולות וגופנים מרוכזים. הגופן האחרון כולל גם שחור בתווים הפוכים.

פונט Futura השפיע על יצירת גופנים גיאומטריים רבים אחרים כמו Avenir. דגם של הגופן Avenir ” מאת GearedBull מורשה תחת CC BY-SA 2.5.


קליגרפית

אחת משלישיית הקטגוריות המקוריות של ווקס, הקליגרפיה כוללת גופנים עם מקור בולט בעבודת יד או חתוך. אנו יכולים להבחין בין חמישה סוגים של גופנים קליגרפיים – סקריפטים, גליפיים, גאליים, גרפיים ושחור.

תַסרִיט

גופני תסריט הם, כשמו כן הוא, מחקה סגנון של כתב יד מהיר שמשתמש בעטים, מברשות או מכשירים דומים אחרים מחודדים או רחבים. אמנם יש וריאציות ברוחב ובגובה x, אבל סקריפטים בדרך כלל מכילים נטייה בכותרת, מפרקי אותיות וליגטורות, והם נחשבים בין הקבוצות הטיפוגרפיות הדינמיות יותר.

גליפית

לפעמים מכונים חיתוכים (או חתכים), גופנים אלה עושים שימוש נדיב במשיכות למטה ומתחדדים ונוטים להתמקד באותיות גדולות שלהם, ובמקרים מסוימים מפילים את האותיות הקטנות לחלוטין. הם שואבים השראה מהכתובות המרובעות ברומא הנ"ל, שנמצאו לעתים קרובות על משטחי אבן או מתכת, ולכן דרשו מבנה מסוים שקל יותר ליישם אותו.

דוגמאות: טרג'אן, גותי נחושת

גרפי

גופנים גרפיים או ידניים משתמשים בהתייחסות מצוירת ביד, ששוכפלה מאוחר יותר בכלי כתיבה, אם כי תוך התמקדות בעיצוב ובמהירות איטית יותר מאשר עם סקריפטים. שלא כמו האחרונים, בגופנים גרפיים האותיות קיימות באופן עצמאי וללא קשרים זה לזה. מדריכים שמורים בדרך כלל לתצוגות גדולות או לכותרות, וכמו עמיתיהם הגליפיים לעיל, לעיתים קיימים באותיות גדולות בלבד.

גאלית

גופנים גאליים לא נכללו בשינוי סיווג ה- Vox משנת 1954, והיו צריכים להמתין עד 2010, אז הצביעו AtypI בעד הוספתם לקבוצה הקליגרפית. אף על פי שבאופן נדיר הם כבר בשימוש בצורה רשמית, סקריפטים אלה היו מאומצים באופן נרחב בסקוטלנד בין המאות ה -16 וה -18, והמשיכו להופיע בסגנון אירי עד אמצע המאה ה -20. כיום הם מופיעים לעתים קרובות על שילוט וכרטיסי ברכה בשל סגנונם הדקורטיבי ומשמעותם ההיסטורית.

אות שחורה

כותרות או שברים, מבוססות על סגנון הכתיבה בעט עט רחב הימי הביניים, שהתפתח ממיניסקול קרולינגי כתגובה להתפתחות חברתית. באותה תקופה הוקמו אוניברסיטאות בכל רחבי מערב אירופה, ולאוכלוסייה שכתבה יותר ויותר היה צורך גובר בספרות מיוחדת ובטיפוגרפיה שתלווה אליה.

כתובות השחורים, שהוגדרו על ידי צורותיהם הזוויתיות, המרוכזות והנשברות לעתים קרובות, תחילה אופיינו כסוג גרפי על ידי ווקס, מכיוון שהן משתמשות גם בטכניקה איטית עם פרק כף היד מעל משטח הכתיבה. אולם במסגרת השינוי בסיווג 2010, AtypI העניקה להם קטגוריה נפרדת, וגם הקפידה להפריד בין טיפוגרפיה לא לטינית בקטע נוסף.

דוגמאות: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

דקורטיבי / תצוגה / חלודה

אחרון חביב, יש לנו קטגוריה קצת יותר רחבה המקיפה עוד כמה אותיות קלילות ושובבות.

אנו משתמשים בהרבה כאלה בעיצוב כרזות, פרסום וטיפוגרפיה ארגונית, שם טבעם הנוי יכול להתבלט. הצלחנו להוסיף קצת עיצוב וחדשנות טיפוגרפיה בהתאמה אישית לתערובת הודות לסדרת גופני Fontfabric Rust עם מראה חתימה בעבודת יד ומגוון נרחב של תכונות נוספות.


היעלמותו ההדרגתית של ה- S הארוך בטיפוגרפיה

"לפעמים קשה לראות את ההבדל בין ה- S הארוך לאות F. הפס האופקי עובר את כל הגבעול האנכי של האות 'f' אך משתרע רק משמאל לגזע האנכי של ה- S הארוך במודפס. עובד. "

"האותיות הארוכות נגזרות מהשיעורים הרומאיים העתיקים ברומא, שהיה דומה מאוד לסימן ביקורת מוארך. כשהתבססה ההבחנה בין אותיות גדולות (רישיות) וקטנות (קטנות), לקראת הסוף מהמאה השמינית, היא פיתחה צורה אנכית יותר. בתקופה זו נעשה בה שימוש מדי פעם בסוף מילה, מנהג שנפטר במהירות אך לעיתים קם לתחייה בדפוס איטלקי בין השנים 1465 - 1480 בערך. היה בשימוש רגיל גם בשילוב 'sf', למשל ב'סיפוק '. בגרמנית הכתובה בבלקלטר החוקים מסובכים יותר:' s 'קצרים מופיעים גם בסוף כל מילה בתוך מילה מורכבת.

"האות הארוכות נתונות לבלבול עם האותיות הקטנות או הקטנה" f ", לפעמים אפילו עם חריטה דמוית" f "באמצע, אך בצד שמאל בלבד, בסוגים שונים של אותיות רומיות ובכתוב שחור. ... לא היה שום נקבוב בדפוס הטיטול שלו, מה שנתן לשבץ לירידה בירידה שמאלה & לא יכול להיות אפשרי עם שאר הדפוסים המוזכרים ללא חיתוך.

"הגשושית רכשה את צורתה בסגנון הכתיבה השחור. מה שנראה כמו שבץ אחד היה בעצם טריז המורה כלפי מטה, שחלקו הרחב ביותר היה בגובה זה (גובה x), והסתגר במכה שנייה היוצרת עלייה המתפתלת כלפי מעלה לסגנונות הכתיבה ולנגזרותיהם בעיצוב סוג היו פס רוחב בגובה החריטה של ​​האותיות 'f' ו- 't', כמו גם 'k'. בסוג הרומי אלה נעלמו למעט האחד על ה'מדיאלי '.

"האותיות הארוכות שימשו בקשרי לימוד בשפות שונות. שלוש דוגמאות היו ל"סי", "ס"ס" ו"סנט ", מלבד הגרמנית 'כפולה' 'ושילג'.

"Long 's' יצא מכל שימוש בטיפוגרפיה רומאית ואיטית נטויה הרבה לפני אמצע המאה ה -19 בצרפתית השינוי התרחש משנת 1780 ואילך, באנגלית בעשורים שלפני ואחרי 1800 ובארצות הברית סביב 1820. ייתכן שהדבר נבע מהעובדה ש- 'ארוך' נראה קצת כמו 'f' (בצורתו הרומאית והנטויה), ואילו ל- 'קצר' לא היה החיסרון להיראות כמו אות אחרת, מה שהקל על הקריאה. correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."


A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long ש and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of ו ו t at three different heights, and the י ו אני were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, ו Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round ש without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long ש was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern ט (as I could not come up with a satisfying design) and the modern נ is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long ש, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every ש with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose t looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman t.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long ש which uses the surrounding letters to decide whether an ש is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round ש that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.


צפו בסרטון: הרב זמיר כהן מה הסוד של מגילת אסתר בפשט ועפ הסוד!! חובה!!